世界大百科事典（旧版）内の《ル・ミリオン》の言及
【クレール】より
…短編《眠るパリ》(1923)で監督としてデビュー。次いでダダイズム的雰囲気の濃厚な《幕間》(1924)では，マルセル･デュシャン，フランシス･ピカビア，マン･レイ，マルセル･アシャール，エリック･サティらの協力を得て，純粋映画cinéma purと呼ばれた映像の実験の成果を見せた前衛的作品をつくり上げるが，真に国際的な名声を獲得したのはそのトーキー第1作《巴里の屋根の下》(1930)のヒットによってであり，続く《ル･ミリオン》(1931)，《巴里祭》(1932)などで視覚的なギャグと音響効果からくる独特の喜劇的世界を築いて注目された。《自由を我等に》(1931)や《最後の億万長者》(1934)の〈ギャグによる文明批評〉(例えば大工場の流れ作業＝ベルトコンベヤシステムの人間性疎外のイメージ，ニワトリで支払うと卵でおつりがくるという物々交換の原始経済国家で一文なしの〈億万長者〉が独裁をふるう等々)はチャップリン(《モダン･タイムス》1936，《チャップリンの独裁者》1940)に影響を与えたとさえいわれた。…
※「《ル・ミリオン》」について言及している用語解説の一部を掲載しています。
出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」