世界大百科事典（旧版）内の《春》（音楽，シューマン）の言及
【交響曲】より
…メンデルスゾーンは第3番《スコットランド》(1842)，第4番《イタリア》(1833)をはじめ，標題音楽的な雰囲気と色彩豊かな管弦楽法を特徴とする。シューマンは第1番《春》(1841)や第3番《ライン》(1850)，第4番(1841，改作1851)などで，ピアノ的な発想と語法を背景として，文学的契機を暗示しながらも純音楽的な動機による統一的造形を打ち出している。 一方，19世紀における標題音楽の概念にとって画期的存在となったのは，フランスのベルリオーズの《幻想交響曲》(1830)である。…
【シューマン】より
…歌曲ではハイネ《詩人の恋》(1840)，アイヒェンドルフ《リーダークライス》(1840)，シャミッソー《女の愛と生涯》(1840)などロマン派詩人の作品に音楽をつけ，詩と音楽の高度の統一，ピアノ部分の充実など，シューベルトの遺産を受け継いで独自のロマン的様式を実現する。 中期は30歳代で，《交響曲第1番春》(1841)，《第2番》(1846)，《第3番ライン》(1850)，1842年に続けて書き上げられた弦楽四重奏曲3曲とピアノ五重奏曲，ピアノ四重奏曲，47年の2曲のピアノ三重奏曲などの室内楽から，オラトリオ《楽園とペリ》(1843)，オペラ《ゲノフェーファ》(1849)へと創作の幅を広げ，普遍的作曲家としての名声を確立する。歌曲でもドイツ的に深化された朗唱の様式が実現する。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」