五七調（読み）ゴシチチョウ

デジタル大辞泉

ごしち‐ちょう〔‐テウ〕【五七調】

和歌・韻文・詩などで、5音句・7音句の順に繰り返す形式。また、それによって生じる韻律。短歌では第2句・第4句で切れるもの。万葉集に多い。→七五調

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

ごしち‐ちょう ‥テウ【五七調】

〘名〙 日本の和歌、詩の音数律の一つで、五音節の句のあとに、七音節の句をつづけたものを単位として反復するもの。軽快な七五調に対し、荘重な感じで、万葉集などでは主流を占めていた。短歌では二句切れ、四句切れの形となる。

※新古今和歌集詳解（1897）〈塩井雨江〉総論「僅に万葉集の一巻を披くも、目を驚かさざるを得ざるべし。形式もここに、井然たる五七調の確立して」

出典　精選版 日本国語大辞典

日本大百科全書(ニッポニカ)

五七調
ごしちちょう

日本の伝統詩歌および韻文の韻律（調子）の名称で、七五調とともに、その基本をなすもの。一般的に日本古典韻文は5拍の句と7拍の句を基本にしている。その組合せのなかで、「五七／五七／五七／……」の続き方をするものを、とくに五七調とよぶ。記紀歌謡に始まり『万葉集』時代に全盛期を迎える長歌は五七調を基本とした。「うつせみと　思ひし時に／取り持ちて　わが二人見し／走出(はしりで)の　堤に立てる／槻(つき)の木の　こちごちの枝(え)の／春の葉の　茂きが如(ごと)く／思へりし　妹(いも)にはあれど／たのめりし　児(こ)らにはあれど／……」（『万葉集』柿本人麻呂(かきのもとのひとまろ)）などが長歌の典型的な型である。短歌では、「春過ぎて　夏来たるらし／白栲(しろたへ)の　衣乾したり／天の香具山(かぐやま)」（『万葉集』持統(じとう)天皇）のように、「五七／五七／七」の形を五七調とよんでいる。そのほか、「五七七／五七七」の旋頭歌(せどうか)も、五七調を基にした詩型とみなすことができる。五七調は古代前期においては優勢を占めたが、奈良朝末期からしだいに七五調にとってかわられ、勅撰(ちょくせん)集時代には七五調に主流を譲る。しかし、江戸、明治期に至って万葉調歌人が出現するに及んで、ふたたび復活の兆しをみせたのであった。

［佐佐木幸綱］

[参照項目] | 七五調

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

五七調
ごしちちょう

和歌，定型詩などで，5音の句と7音の句が意味的に続き，5・7，5・7の形式で続いていく韻律。和歌では二句切れ，四句切れの歌に多く認められる。「春過ぎて夏来たるらし/白たへの衣ほしたり/天の香具山」のように，『万葉集』に多く，平安時代に入ると初句切れ，三句切れの歌の増加に逆比例して減少してくる。新体詩では，「小諸なる古城のほとり/雲白く遊子悲しむ/…」のように，5・7，5・7，…と句を続けて連を構成する定型詩の形式が創始され，しばしば試みられた。軽快な七五調に対して，荘重な感じを与える。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

改訂新版　世界大百科事典

五七調 (ごしちちょう)

→七五調

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

世界大百科事典（旧版）内の五七調の言及

【韻律】より

…フランス詩でひろく用いられるアレクサンドランalexandrinという詩行は，1行が12の音綴から成り，その6音目に句切りを置くのを正格とする。日本の詩歌の，いわゆる七五調や五七調も，音数だけを問題にする点ではこれに近いが，実際には長音を2音と数え，促音や撥音を1音と数えるなどの整理が加えられている。ただし7音や5音の音群については音脚概念の萌芽のようなものが見受けられ，これをさらに精密化して，2音もしくは3音による音脚の存在を説く理論家もある。…

【七五調】より

…文芸用語。主として歌論，詩論に用いられる語で，五七調とならんで，日本の詩歌における音数律の主たる一形式である。7音節とそれに続く5音節とが1単位となったものをいう。…

※「五七調」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」