日本大百科全書(ニッポニカ) の解説
ミュージック・コンクレート
みゅーじっくこんくれーと
musique concrète フランス語
非楽音（鉄道の音、人の話し声、動物の鳴き声、自然界の音など）を録音し、機械的、電気的な処理を加えて変質、重複して構成された音楽。具体音楽と訳される。イタリア未来派のルイジ・ルッソロの騒音楽器やフランスのサティのタイプライター（『パラード』）、バレーズのサイレン（『イオニザシオン』）など、第二次世界大戦前にも試みられていたが、本格的な実践は1948年、ピエール・シェフェールのラジオ放送「騒音コンサート」が最初で、このときには『鉄道のエチュード』などが演奏された。
彼と並ぶ代表者ピエール・アンリは『一人の男のための交響曲』（シェフェールとの共作、1949～50）や『平均律マイクロフォン』（1950～51）などをつくった。シェフェールとアンリとの共作オペラ『オルフェ53』（1953）、バレーズの『砂漠』がこの分野を完成したといえる。ブーレーズ、クセナキス、ベリオ、黛敏郎(まゆずみとしろう)、柴田南雄(しばたみなお)、武満徹(たけみつとおる)らがさらに実験的作品を発表したが、シュトックハウゼンの電子音と少年の歌声の混成作品『少年の歌』（1955～56）以降、純然たるジャンルとしてのミュージック・コンクレートは定めがたくなり、電子音楽や従来の器楽音楽との融合のなかで生きているといえる。
［細川周平］
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