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尾形光琳【おがた・こうりん】
8件の用語解説（尾形光琳で検索）
朝日日本歴史人物事典の解説-
生年：
万治1 （1658）
没年： 享保1.6.2 （1716.7.20）
江戸前期の画家。名は惟富,惟亮,伊亮,50歳代に入ってから方祝を用いる。号は初め積翠,次に澗声,道崇,寂明,青々など。通称市之丞,35歳ごろより光琳と称した。京都の人。裕福な呉服商,雁金屋の尾形宗謙の次男。弟は陶芸家の尾形乾山。雁金屋を一代で築いた曾祖父の道柏の妻は,本阿弥光悦の姉。光琳は初め父宗謙から絵の手ほどきを受け,のち山本素軒について狩野派の画法を学んだが,やがて尾形家に伝わる宗達や光悦の作品に強く惹かれるようになった。宗謙の死後,数年で莫大な遺産を蕩尽し,30歳代の終わりごろから画家として世に立つようになった。狩野派と宗達風が混じる「蹴鞠布袋図」(出光美術館蔵)などは,このころの清新な画風を示す優作である。また同じころ京都の鳴滝に窯を築き,乾山焼を売り出した乾山に協力,絵付けを行った。その傑作に「黄山谷観鴎図角皿」(東京国立博物館蔵)などがある。 元禄14(1701)年44歳のとき,二条綱平の推挙により法橋に叙せられる。光琳の2大傑作のひとつ「燕子花図屏風」(国宝,根津美術館蔵)は,このころ描かれたもので,『伊勢物語』を発想の基盤に,型紙を用いながら,艶麗な燕子花をみごとに造形化している。宝永1(1704)年に描かれた「中村内蔵助像」(重文,大和文華館蔵)は,光琳の彩管になる唯一の肖像画遺品として有名である。銀座商人の内蔵助は光琳のパトロンであり,また親友であった。内蔵助は貨幣改鋳で巨利を得,豪奢な生活を送っていた。あるとき,内蔵助の妻が東山の茶会に出ることになったが,その茶会は富豪の妻たちの衣裳競べの場でもあった。そこで内蔵助は光琳に相談し,その指示通りにした。当日,内蔵助の妻は白と黒というきわめてシンプルな衣裳で現れ,並み居るきらびやかな装いの他の妻たちをうち負かしたという。この逸話は,光琳の鋭い美意識を物語っている。同じ宝永1年に,光琳は初めて江戸に出た。宝永2年の銘が軸芯にある「草花図巻」(個人蔵)は,江戸で世話になった大名の津軽家に伝来したもので,宗達学習の進化の跡を示して秀逸である。数度の江戸行きののち,正徳1(1711)年54歳のとき,京都に自ら設計したアトリエを建て,精力的に制作に打ちこむとともに,みずからの画風の大成を推し進めた。「風神雷神図屏風」(重文,東京国立博物館蔵)は宗達を模写したものであるが,このような宗達学習ののち,光琳は宗達との資質の違いに目覚め,やがて「紅白梅図屏風」(国宝,MOA美術館蔵)に到達した。光琳芸術の美的特質は,宗達芸術の明るくおおらかな装飾性を受け継ぎながらも,そこに心理的な陰影を加えて,等身大ともいうべきヒューマニスティックな装飾性を打ち立てた点に求められる。しかし,「鳥獣写生図巻」(文化庁蔵)からもうかがわれるように,その基盤には,現実の世界に対するしっかりとした認識があったことを見逃すべきではない。 光琳は工芸の分野でもすぐれた才能を発揮,「八橋蒔絵硯箱」(国宝,東京国立博物館蔵),「白地秋草模様小袖」(重文,東京国立博物館蔵)などの傑作を遺した。光琳の蒔絵については有名な逸話がある。光琳が仲間と共に嵐山へ花見に出かけたとき,彼らは贅を凝らした行厨から山海の珍味を取り出したが,光琳はひとり竹の皮の包みから握り飯を出して食っていた。人々は嘲笑したが,よくみると,竹の皮の裏には金銀を使った精巧驚くべき蒔絵が施されていた。しかも,光琳は食べ終わると,それを惜しげもなく大堰川に捨ててしまったという。妙顕寺興善院に葬られた。<参考文献>河野元昭「尾形光琳」(『日本美術絵画全集』17巻),山根有三『琳派絵画全集 光琳派Ⅰ』,西本周子「光琳・乾山」(『新編名宝日本の美術』24巻)
（河野元昭）
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- デジタル版 日本人名大辞典+Plusの解説
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尾形光琳 おがた-こうりん
1658－1716 江戸時代前期-中期の画家,工芸家。
万治(まんじ)元年生まれ。尾形宗謙の次男。尾形乾山の兄。狩野派山本素軒にまなぶ。本阿弥光悦(ほんあみ-こうえつ),俵屋宗達(たわらや-そうたつ),野々村仁清の遺風をうけて,装飾性にとむ光琳模様ともいえる独自の大和絵画風を確立。のち琳派とよばれる。蒔絵(まきえ),茶器,小袖の下絵などでも弟の乾山とともに活躍した。作品はほとんどが40歳以後にえがかれたと推定されている。正徳(しょうとく)6年6月2日死去。59歳。京都出身。名は惟富,伊亮,方祝。別号に澗声,寂明,長江軒,青々斎。代表作の屏風に「燕子花(かきつばた)図」「八橋図」「紅白梅図」,蒔絵に「八橋蒔絵螺鈿(らでん)硯箱」など。
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書籍版「講談社 日本人名大辞典」をベースに、項目の追加・修正を加えたデジタルコンテンツです。収録人物のデータは2009年1月20日現在のもので、常に最新の内容であることを保証するものではありません。
- 世界大百科事典 第２版の解説
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おがたこうりん【尾形光琳】
1658‐1716(万治1‐享保1)
江戸中期の画家。名は惟富，通称は市之丞。35歳から用い始めた光琳のほか，方祝，積翠，澗声，道崇，青々，寂明などの別号がある。京都の高級呉服商雁金屋尾形宗謙の次男に生まれる。弟に尾形乾山がいる。1687年(貞享4)に没した父から，遺産のほぼ半分を譲渡されたが，放蕩生活のうちに使い果たし，39歳ころ画家として立つことを決意する。99年(元禄12)乾山は鳴滝に開窯，乾山焼として売り出すが，光琳はその絵付けを手伝う。・・・
▼尾形光琳について記述のある項目
本阿弥光悦【ほんあみこうえつ】 琳派【りんぱ】 尾形乾山【おがたけんざん】
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- 江戸・東京人物辞典の解説
- 1658〜1716(万治元年〜享保元年)【画家】大胆な構成、華麗な画風で、日本画に琳派洋式を生んだ。 画家。工芸家。乾山の兄。京都呉服商の家に生まれる。本阿弥光悦・俵屋宗達に影響を受け、装飾性に富む琳派様式を確立。江戸に移り、大名家の庇護を受けたこともあった。晩年は京都に戻り、絵画の大作を次々と制作する一方、弟・乾山の焼き物に絵付けするなど工芸デザインにも大きな影響を及ぼした。代表作は『燕子花図屏風』『紅白梅図屏風』など。蒔絵では、『八橋蒔絵硯箱』などの傑作を残す。
監修：江戸東京博物館 都市歴史研究室長 北原 進
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- 美術人名辞典の解説
- 江戸前・中期の画家・工芸意匠家、琳派の大成者。京都生。宗謙の次男、乾山の兄。名は惟富・伊亮・方祝、幼名は市之丞、別号に道祟・寂明・長江軒等、道号を日受。狩野派の山本素軒に学び、また本阿弥光悦・俵屋宗達に私淑してその作風の復興を志し、装飾的で華麗な表現の世界を築く。晩年は尾形乾山の陶器の絵付も手がけ、工芸意匠にも優れた作品を残した。代表作に「燕子花図屏風」「紅白梅図屏風」「八橋蒔絵硯箱」などがある。享保元年(1716)歿、59才。
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- デジタル大辞泉の解説
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おがた‐こうりん 〔をがたクワウリン〕 【尾形光琳】
［1658～1716］江戸中期の画家・工芸意匠家。京都の人。名は惟富、通称、市之丞。乾山の兄。初め狩野派を学び、のち光悦や宗達の作風の影響を受け、大胆で軽妙な画風により独自の造形美を展開、琳派を確立した。代表作に「燕子花(かきつばた)図屏風」「紅白梅図屏風」など。蒔絵(まきえ)にもすぐれた作品を残した。
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- 百科事典マイペディアの解説
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江戸中期の画家。京都の呉服商雁金(かりがね)屋尾形宗謙の次男。父の多趣味な生活に感化され，能や絵の素養を積んで成長。30歳のとき多額の遺産を得たが，享楽的生活と事業の失敗により破産，40歳ころから本格的な画家生活にはいる。
(1658-1716)
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- 大辞林 第三版の解説
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おがたこうりん【尾形光琳】
(1658～1716) 江戸中期の画家。乾山の兄。京都の人。光悦・宗達に私淑し，大和絵をさらに革新，大胆華麗な装飾画風を大成し世に琳派と称される。工芸にもすぐれ，光琳模様・光琳蒔絵（まきえ）を生んだ。代表作「燕子花（かきつばた）図屛風」「紅白梅図屛風」
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尾形光琳に近い言葉→舟形光背|光琳|光琳派|光琳波|光琳水|光琳風|光琳菊|光琳模様|光琳蒔絵|尾形
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