飛鳥彫刻（読み）あすかちょうこく

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

飛鳥彫刻
あすかちょうこく

飛鳥時代の彫刻の主流は仏像彫刻であるが，伎楽面などの遺品も伝わる。おもな特徴は像がいずれも直立不動で正面を向き，体躯は扁平で腹部を前方に突き出した「く」の字形に造られ，背面を省略したものもあること (正面観照性) などである。観照者を正面だけに期待したと同時に，当時の仏像が中国の雲崗，竜門石窟などの磨崖仏を手本としたことによるといわれる。また衣文 (えもん) は左右がまったく同じように彫られ (左右相称性) ，表情は，目は上まぶたと下まぶたとが同じ弧をもった杏仁形 (きょうにんぎょう) に，口元は両端を上げて微笑をたたえた仰月形である。代表的な作品は推古 31 (623) 年に止利仏師の造った法隆寺金堂の『釈迦三尊像』，『百済観音像』，夢殿の『救世観音像』『四天王像』，中宮寺の『菩薩半跏思惟像』，広隆寺の『弥勒菩薩半跏像』などでいずれも国宝。このほかにも小金銅仏と呼ばれる像がある。飛鳥彫刻の作者の多くは中国や朝鮮からの渡来人やその子孫で，大陸から将来した技術により，銅造と木造が主流を占めた。様式の主流は止利仏師の厳格な作風に代表される止利様式と，これに対し，やややわらかい作風の百済観音系の南朝様式といわれるものの2つに分けて従来考えられてきたが，その後朝鮮三国時代の仏像彫刻，ならびに飛鳥時代の渡来系の彫刻の研究が進むにつれ，さらに複雑な様式展開が明らかになりつつある。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典