世界大百科事典（旧版）内の《東風》の言及
【ゴダール】より
…68年5月の動乱以後のゴダールは，〈ゼロに戻って再出発する〉ことを宣言する。ブルジョア文化としての映画の制度，方法，概念，すべてを根底的に廃棄し，五月革命の若き指導者であったダニエル･コーン･ベンディットと共同で《東風》(1969)を，マルクス=レーニン主義の思想家ジャン･ピエール･ゴランと共同で《万事快調》(1971)などをつくり，〈ジガ･ベルトフ集団〉を結成して，〈ヌーベル･バーグ〉によって打ち立てられた個人としての〈作家の映画〉の概念を否定し，反ブルジョア的な〈集団映画〉を志向し，マルクス=レーニン主義と階級闘争のテーマを，〈政治映画として撮るのではなく，純粋に政治的に映画化する〉試みを行う。ゴランと決別し，〈ジガ･ベルトフ集団〉の解散後も，〈集団映画〉(あるいは個人としては〈報道の根底的再組織〉をめざす――闘士たること)への志向は持続し，パリを去ってグルノーブルにVTRのスタジオ〈Sonimage〉(音＝sonと映像＝imageを組み合わせた名称)をつくって，3人目の妻となる思想家･運動家のアンヌ･マリー･ミエビルと共同で，現代の消費社会における性と政治をテーマにしたVTR作品《勝手にしやがれNo.2》(のち《No.2》とのみ改題，1975)，パレスチナ革命の思想方法と工作方法をテーマにした《ヒア＆ゼア こことよそ》(1976)，そしてグルノーブルからジュネーブに居を移してからの《パッション》(1982)，《カルメンという名の女》(1983)に至るまで，その試みは続いている。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」