世界大百科事典（旧版）内のドンスコイ，M.S.の言及
【ソビエト映画】より
…ソビエト映画は特定の個人ではなく集団を主人公として描いてきたが，ロンムM.I.Romm(1901‐71)監督は，十月革命の歴史的な道程のなかのレーニンを人間的にとらえて《十月のレーニン》(1937)，続いて《一九一八年のレーニン》(1939)をつくった。
［大祖国戦争とその後］
1941年，ソビエトはドイツの侵略によって最大の危機を迎えたが，この〈大祖国戦争〉のなかでワルラーモフL.Varlamov監督の《スターリングラード》(1943)をはじめ国民の士気を高める記録映画がつくられ，また，ワシレフスカヤの小説をドンスコイM.S.Don‐skoi(1897‐1981)監督が映画化した《戦火の大地》(1944)，祖国防衛戦争における18歳のパルチザンの少女を描いたアルンシタムL.O.Arnshtam監督の《ゾーヤ》(1944)などがつくられた。44年，戦争は勝利に終わったが，〈悪い遺産〉といわれた〈スターリン主義〉とともに，とくに巨匠たちの間に形式主義的な政治主義あるいは芸術至上主義が生まれ，エイゼンシテインの《イワン雷帝》(1944)やプドフキンの《ナヒーモフ提督》(1946)はその〈偏向〉が批判されて改作させられた。…
【ドキュメンタリー映画】より
…あらゆる映画は戦争遂行のためにのみつくられた〉(野田真吉《日本ドキュメンタリー映画全史》)。
［戦後のドキュメンタリー］
戦中から戦後にかけての一つの特色ある映画現象は，〈ドキュメンタリー〉と〈劇映画〉が接近して交錯し，たとえばアメリカでは〈セミ･ドキュメンタリー(映画)〉と呼ばれる一群の作品が，また，ソビエトではマルク･ドンスコイ監督《戦火の大地》(1943)やレオ･アルンシタム監督《ゾーヤ》(1944)からフリードリヒ･エルムレル監督《大いなる転換》(1945)をへて，イーゴリ･サフチェンコ監督《第三の襲撃》(1948)，ウラジーミル･ペトロフ監督《スターリングラードの戦い》(1949)，ミハイル･チアウレリ監督《ベルリン陥落》(1950)に至って〈ドキュメンタリー･ドラマ映画〉と呼ばれた作品群が，また，イタリアでは〈ネオレアリズモ〉と呼ばれる傾向の作品がつくられたことである。このドキュメンタリーの手法による劇映画の傾向は，その後も各国で多様化しつつ進展し，ポーランドではアンジェイ･ムンク，イェジー･カワレロビッチ，アンジェイ･ワイダらの〈ポーランド派〉(ポーランド映画)，イギリスではトニー･リチャードソン，カレル･ライス，リンゼー･アンダーソンらの〈フリー･シネマ〉，フランスではジャン･ルーシュ，クリス･マルケルらの〈シネマ･ベリテ〉，あるいはまたジャン･リュック･ゴダール，フランソワ･トリュフォーらの〈ヌーベル･バーグ〉，アメリカではライオネル･ロゴーシン，アルバート･メイスルズ，リチャード･リーコックらの〈ダイレクト･シネマ〉が生まれ，その後の各国の映画に大きな影響をあたえることとなった。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」