世界大百科事典（旧版）内の《エトナ山上の映画論》の言及
【フォトジェニー】より
… かつて世界の市場を支配したフランス映画が，第1次世界大戦を機にハリウッド映画に圧倒されていた当時，フランスのもっとも先駆的な映画人の1人であったルイ･デリュックLouis Delluc(1890‐1924)は，映画の本質を〈フォトジェニー〉ということばであらわし，《フォトジェニー》(1920)と題する著書も出した。〈フォトジェニー〉は定義しがたい〈魔法のことば〉といわれたが，デリュックを師と仰いだ監督･理論家のジャン･エプスタンは，《エトナ山上の映画論》(1926)のなかで，〈絵画にとっての色彩，あるいは彫刻にとってのボリューム，すなわちその芸術の固有の要素〉とフォトジェニーを定義し，また映画批評家･理論家レオン･ムーシナックLéon Moussinac(1890‐1964)は，フォトジェニーの本質を〈視覚的リズム〉と定義した。デリュックの脚本によるジェルメーヌ･デュラック監督の《スペインの祭》(1919)，デリュック脚本･監督の《狂熱》(1921)，アベル･ガンス監督の《鉄路の白薔薇》(1923)などがフォトジェニーの美学を実現した代表的な作品に数えられる。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」