世界大百科事典（旧版）内の《時の外何物もなし》の言及
【カバルカンティ】より
…ブラジル出身の映画作家，プロデューサー，シナリオライター，美術監督。世界の映画史に残した足跡は大きく，まずフランスでは1920年代に，マルセル･レルビエ監督《人でなしの女》(1923)，《生けるパスカル》(1925)の美術･セットデザイナーおよびアバンギャルド映画(《時の外何物もなし》1926，《港町にて》1928，等々)の監督として活躍，次いでイギリスでは，ロンドンのGPO(イギリス郵政局)映画班でジョン･グリアソンの片腕としてプロデューサー兼監督になり，《コール･フェイス》(1935)，《北海》(1938)といった作品を撮って1930年代のイギリスのドキュメンタリー映画運動の一翼を担い，40年代にはイーリング撮影所でマイケル･バルコンの共同プロデューサー兼監督として，のちの〈ハマー･プロ〉の作品を予告するようなオムニバス構成の怪奇映画《真夜中》の〈もっとも身の毛のよだつ〉エピソード(《腹話術師のダミーとクリスマス･パーティー》)やディケンズ原作の《悪魔の寵児》(1946)をみずから撮る一方，イギリスの映画音楽の基礎をつくり(例えばベンジャミン･ブリテンといった現代音楽の作曲家を初めて映画に導く等々)，49年には帰国してブラジル映画の復興に貢献し(1953年のカンヌ映画祭でアクション映画賞，音楽賞を受賞してブラジル映画の名声を国際的に高めた《野性の男》の製作に参加)，その後，50年代半ばに再びヨーロッパに渡って，東ドイツ，オーストリア，イタリアで監督として活躍。東ドイツ映画《プンチラ親方と徒弟のマッティ》(1955)は，原作者のベルトルト･ブレヒトと共同で脚色。…
【ドキュメンタリー映画】より
… ドイツでは，いわゆる〈クルトゥールフィルムKulturfilm〉(〈文化映画〉と訳されて日本語に定着している)がつくられ，なかでもワルター･ルットマンの《伯林――大都会交響楽》(1927)や《世界のメロディ》(1929)は，ベルトフの〈映画眼〉理論の〈リズムのモンタージュ〉に影響された代表的な長編ドキュメンタリーである。 フランスのドキュメンタリーは，20年代に純粋な視覚的表現を意図した芸術運動である〈アバンギャルド映画〉と密接なかかわりをもっているが，アルベルト･カバルカンティの《時の外何物もなし》(1926)やジャン･エプスタンの《地の果て》(1929)などがつくられた。 オランダではヨリス･イベンスの《雨》(1929)，スペインではルイス･ブニュエルの《糧なき土地》(1930)，ベルギーではアンリ･ストルクの《無名兵士の物語》(1930)といった，今日〈名作〉として知られるドキュメンタリーがつくられている。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」