世界大百科事典（旧版）内のアルネ・マットソンの言及
【スウェーデン映画】より
…続いて，シェーベルイ監督の《もだえ》(1944)のシナリオライターとしてデビューし，50年代半ばに《不良少女モニカ》《道化師の夜》(ともに1953)，《夏の夜は三たび微笑む》(1955)などで世界を驚かせたイングマル･ベルイマンが，スウェーデン映画の〈神秘主義〉を一身に背負って今日に至っている。ギリシア神話のダフネスとクロエの物語を〈純潔な官能美〉で満たした北欧版(サドゥールの評)アルネ･マットソン監督《春の悶え》(1951)の大ヒット以来，スウェーデン映画はセックスのはんらん時代を迎えるが(その頂点がビルゴット･シェーマン監督《私は好奇心の強い女》(1967)であった)，ベルイマンはそうした流行とはまったくかかわりなく，《沈黙》(1963)に見られるようなセックスと神，すなわち肉欲と信仰の葛藤をテーマに映画をつくり続け，60年代末には〈ベルイマンの神秘主義〉に反発してフランスのヌーベル･バーグの感覚を意識的に採り入れ，〈抒情性と社会性をミックスした〉映画をめざした新鋭監督ボ･ウィデルベルグ(《みじかくも美しく燃え》1967，《ジョー･ヒル》1971)などの登場が注目されたものの，やはり，その豊饒（ほうじよう）な創作活動と息の長いキャリアで〈スウェーデン映画の巨匠〉ベルイマンの位置は不動のままである。 なお，グレタ･ガルボを筆頭に，〈第二のガルボ〉といわれたイングリッド･バーグマン，アニタ･ビョルク，ビベカ･リンドフォース，ビビ･アンデルソンといったスウェーデン女優がハリウッドに〈輸入〉されたが，なかでもガルボとバーグマンはハリウッドの女優史の中核をなす重要な存在になった。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」