世界大百科事典（旧版）内のクリステンセン,B.の言及
【怪奇映画】より
…すでに，大戦1年目の14年に，《ノスフェラトゥ》の脚本を書いたヘンリク･ガーレンの脚本，シュテラン･ライとパウル･ウェゲナー監督で，ユダヤ伝説による《ゴーレム》の初の映画化が行われるなど，サイレント期のドイツ映画が，怪奇と幻想映画の源流であったのは確かである。 一方，当時から，ヨーロッパの映画状況と作家をすばやく移入していたハリウッドは，ドイツからパウル･レニ(《裏町の怪老窟》1924)を呼んで《猫とカナリア》(1927)などをつくらせ，デンマークからベンヤミン･クリステンセン(《謎のX》1914，《妖術》1921)を招いて，《悪魔の曲馬団》(1926)などを撮らせた。このようにアメリカ映画は，20年代後半から30年代前半にかけて，ドイツ表現派の主要作品(リメーク)と人材を吸収したのである。…
【デンマーク映画】より
…また他方では，新興のスウェーデン映画がデンマーク映画に代わって北欧を支配するようになり，第1次世界大戦後のデンマーク映画は急速に衰弱していく。《密書》(1913)でデビューした怪奇趣味のベンヤミン･クリステンセンBenjamin Christensenは，スウェーデンで彼の最高傑作として知られる《魔女》(1919‐21)を撮り，それからドイツをへてハリウッドにいき，《悪魔の曲馬団》(1926)，《妖怪屋敷》(1928)，《恐怖の一夜》(1929)といったアメリカ製の〈ホラー映画〉に北欧の神秘主義から生まれたその怪奇趣味を埋没させ，また，《裁判長》(1918)と《サタンの書の数頁》(1919)でデビューしたカール･ドライヤーも，スウェーデン，フランス，ドイツをへて(怪奇映画の傑作として知られる《吸血鬼》(1932)はドイツとフランスの合作映画である)戦後になってやっとまたデンマークに戻るまで孤高の歩みを続けることになった。 その後は60年代に脚光を浴びたヘニング･カールセン(《飢え》1966，《花弁が濡れるとき》1967)，70年代に登場したイェンス･ヨーゲン･トースン(《クリシーの静かな日々》1970)といった監督の名が記憶される。…
※「クリステンセン,B.」について言及している用語解説の一部を掲載しています。
出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」
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