世界大百科事典（旧版）内のダイレクト・シネマの言及
【シネマ･ベリテ】より
… シネマ･ベリテは，新しいドキュメンタリー映画の方法＝運動として，ジャン･ルーシュの映画のカメラマンをつとめたカナダ人のミシェル･ブローを通じてカナダにも広がっていく。また，アメリカではリチャード･リーコックとロバート･ドルーによる〈リビング･シネマ〉から，D.A.ペネベーカーやデビッド･メースルズ，アルバート･メースルズ兄弟らに至る〈ダイレクト･シネマ〉の動きがあり，こうした〈カメラをもつ男〉たちによる現実肉迫のドキュメンタリー映画全般をひっくるめてシネマ･ベリテと呼ぶようになっている。その意味では，これは《三里塚》シリーズ(1968‐73)，《にっぽん国古屋敷村》(1983)の小川紳介，《パルチザン前史》(1969)，《水俣》シリーズ(1971‐82)の土本典昭の方法にもつながるものともいえよう。…
【ドキュメンタリー映画】より
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［戦後のドキュメンタリー］
戦中から戦後にかけての一つの特色ある映画現象は，〈ドキュメンタリー〉と〈劇映画〉が接近して交錯し，たとえばアメリカでは〈セミ･ドキュメンタリー(映画)〉と呼ばれる一群の作品が，また，ソビエトではマルク･ドンスコイ監督《戦火の大地》(1943)やレオ･アルンシタム監督《ゾーヤ》(1944)からフリードリヒ･エルムレル監督《大いなる転換》(1945)をへて，イーゴリ･サフチェンコ監督《第三の襲撃》(1948)，ウラジーミル･ペトロフ監督《スターリングラードの戦い》(1949)，ミハイル･チアウレリ監督《ベルリン陥落》(1950)に至って〈ドキュメンタリー･ドラマ映画〉と呼ばれた作品群が，また，イタリアでは〈ネオレアリズモ〉と呼ばれる傾向の作品がつくられたことである。このドキュメンタリーの手法による劇映画の傾向は，その後も各国で多様化しつつ進展し，ポーランドではアンジェイ･ムンク，イェジー･カワレロビッチ，アンジェイ･ワイダらの〈ポーランド派〉(ポーランド映画)，イギリスではトニー･リチャードソン，カレル･ライス，リンゼー･アンダーソンらの〈フリー･シネマ〉，フランスではジャン･ルーシュ，クリス･マルケルらの〈シネマ･ベリテ〉，あるいはまたジャン･リュック･ゴダール，フランソワ･トリュフォーらの〈ヌーベル･バーグ〉，アメリカではライオネル･ロゴーシン，アルバート･メイスルズ，リチャード･リーコックらの〈ダイレクト･シネマ〉が生まれ，その後の各国の映画に大きな影響をあたえることとなった。 現在では，世界の各国で文化的･政治的･経済的事情に従って多種多様につくられている〈ドキュメンタリー〉の大部分はテレビジョンに吸収され，〈テレビ･ドキュメンタリー〉として新しい〈マス･メディア〉，映像による〈世論〉や〈ルポルタージュ〉に転換しつつある。…
※「ダイレクト・シネマ」について言及している用語解説の一部を掲載しています。
出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」