世界大百科事典（旧版）内の郭若虚の言及
【気韻】より
…ところが線描が素朴から繊細へ，さらに豪放へと発達すると，線描を通して画家の気持が絵画に反映するようになり，張彦遠の《歴代名画記》では気韻を立意と考えていて，生き生きとした写実とは画家の心情が感情移入されるのだという。中唐以降，いわゆる水墨画が興り，それに伴って山水画が盛行するようになると，人物画，動物画についていわれた気韻は通用しなくなり，北宋の郭若虚の《図画見聞記》では，気韻は生得のもので後天的にはいかんともしがたいとし，その画家の人柄によるという。水墨画が発達して以後は，墨の微妙な運用に気韻生動をみる傾向が強いようである。…
【水墨画】より
…概していえば筆すなわち線描は客観的描写を，墨は主情的表現を象徴するもので，水墨画の世界はこの筆墨二極間に成立する楕円にも比せられ，そこに多様な皴法が展開されるのである。北宋の諸家，たとえば郭若虚の《図画（とが）見聞志》はそれを落筆，皴淡，留素借地とし，総称して破墨の功といい，郭熙の《林泉高致》は筆墨の間を斡淡，皴擦，渲，刷，捽，擢，点に分け，韓拙の《山水純全集》は皴払は多端で一点一画に諸家の体法のあることをいい，披麻皴，点錯皴，斫砕皴，横皴，連水皴という命名をあげている。 水墨の技法は元来山水画のものであったが，やがて人物画にも応用され，樹石を描く皴法と人物の衣文の皴法とは同一視された。…
【図画見聞志】より
…中国，北宋の郭若虚（かくじやくきよ）の絵画史論。6巻。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」