世界大百科事典（旧版）内のペキンパー,S.の言及
【西部劇】より
…西部劇が西部劇を疑いはじめ，西部開拓史の洗い直しがはじまり，伝説が崩れていく。この傾向に対してハワード･ホークス監督は《真昼の決闘》を裏返しにした《リオ･ブラボー》(1959)をつくり，ジョン･フォード監督はインディアンへの憎しみに生きる男の執念を描いた《捜索者》(1956)をへて，〈事実よりも伝説〉こそが美しかった古きよき西部の終焉（しゆうえん）を描いた《リバティ･バランスを射った男》(1962)をつくり，そしてサム･ペキンパー監督は《昼下りの決闘》(1962)で老ガンマンたちの最後の決闘を描く。古きよき西部へのノスタルジーにあふれたペキンパー監督《ワイルドバンチ》(1969)やジョージ･ロイ･ヒル監督《明日に向って撃て！》(1969)がつづくかたわら，イタリアから〈マカロニウェスタン〉(欧米では〈スパゲッティウェスタン〉)と呼ばれる残酷描写を売物にした変種の西部劇が跋扈（ばつこ）するのも，はるかなる西部の伝説が崩壊してしまった60年代である。…
【マカロニ･ウェスタン】より
…《荒野の用心棒》に続いて《夕陽のガンマン》(1965)，《続･夕陽のガンマン》(1966)でセルジオ･レオーネ監督と組んだクリント･イーストウッドClint Eastwood(1930‐ )は，売れない〈三流ハリウッド･スター〉から国際的大スターとなってハリウッドに返り咲き，《奴らを高く吊るせ！》(テッド･ポスト監督，1967)，《真昼の死闘》(ドン･シーゲル監督，1969)に主演するとともに，《荒野のストレンジャー》(1972)ではみずから監督もつとめた。また，流血と大量殺戮（さつりく）の暴力描写を極限まで推し進めたサム･ペキンパーSam Peckinpah(1925‐84)監督の《ワイルドバンチ》(1969)などが，〈マカロニ･ウェスタン以後〉のハリウッド西部劇の代表的作品とみなされる。
［その後のレオーネ］
一方，マカロニ･ウェスタンの元祖セルジオ･レオーネは，アメリカにロケしてハリウッドの一流スターであるヘンリー･フォンダを悪役につかった大作《ウェスタン》(1968)をへて，ロッド･スタイガー，ジェームズ･コバーンというやはりハリウッドの二大スターを主演にした《夕陽のギャングたち》(1971)でこのジャンルの頂点を極める。…
※「ペキンパー,S.」について言及している用語解説の一部を掲載しています。
出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」
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