世界大百科事典（旧版）内のデュラック,G.の言及
【アバンギャルド】より
…ルイ･デリュック(1890‐1924)によれば，それは〈余計なイメージもなく，セットもなく，無用の人物あるいはシーンもない単純な美しい線のなかに，ただ映画にのみあたえられ，奉仕しそして表現する能力のあるあらゆる手段によって，感情や感覚を映像化する映画〉である。こうしてダダイストの詩人で画家でもあるフランシス･ピヤビアの脚本によるルネ･クレール監督の《幕間》(1924)をはじめ，F.レジェの《バレエ･メカニック》(1924)，M.デュシャンの《アネミック･シネマ》(1925)，《アブストラクト》(1927)，ブラジル生れの美術家アルベルト･カバルカンティ(1897‐1981)の《時のほか何物もなし》(1926)，マン･レイの《エマク･バキア》(1927)，《ひとで》(1928)，A.アルトーのシナリオによるジェルメーヌ･デュラック監督の《貝殻と僧侶》(1928)，ブニュエルとダリの《アンダルシアの犬》(1929)，ジャン･ビゴの《ニースについて》(1929)等々，きわめて意欲的･革新的な短編が，次々とつくられた。 こうした短編映画のみならず，この時期のフランスの代表的長編映画，デュラック《スペインの祭》(1919)，デリュック《狂熱》(1921)，J.エプスタン《アッシャー家の末裔》(1928)，A.ガンス《鉄路の白薔薇》(1923)，J.ルノアール《水の娘》(1924)等を〈アバンギャルド〉の流れの中に一括する見解もある。…
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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」