軍法富士見西行（読み）ぐんぽう ふじみさいぎょう

歌舞伎・浄瑠璃外題よみかた辞典

軍法富士見西行
ぐんぽう ふじみさいぎょう

歌舞伎・浄瑠璃の外題。

作者

並木千柳 ほか

補作者

並木永輔 ほか

初演

延享2.2(京・中村粂太郎座)

出典　日外アソシエーツ「歌舞伎・浄瑠璃外題よみかた辞典」

世界大百科事典（旧版）内の軍法富士見西行の言及

【並木宗輔】より

…
［竹本座時代］
　1745年(延享2)に浄瑠璃界に復帰，並木千柳と改め，豊竹座に対立する竹本座の作者となり，50年(寛延3)までに2世竹田出雲，三好松洛らとの合作で，10作(ほかに江戸肥前座のために1作)を著した。延享･寛延期(1744‐51)は〈操り段々流行して歌舞伎はなきが如し〉(《浄瑠璃譜》)といわれた時代であるが，この人形浄瑠璃全盛期を現出せしめた戯曲面の主力が並木宗輔で，《菅原伝授手習鑑》(1746)，《義経千本桜》(1747)，《仮名手本忠臣蔵》(1748)および《軍法富士見西行》(1745)，《夏祭浪花鑑》(1745)，《楠昔噺》(1746)，《いろは日蓮記》(1747，江戸肥前座，現行曲《日蓮聖人御法海》)，《双蝶々曲輪日記》(1749)，《源平布引滝》(1749)と，日本戯曲史上の傑作が次々と生み出された。これらの作品は，義太夫，近松以来の竹本座の伝統と，人形遣い吉田文三郎，太夫竹本此太夫ら優秀な演技陣とに相応した，雄大で変化に富む構想，均斉のとれた構成，華やかな舞台表現等を備え，主題の面では，豊竹座時代の暗さが緩和され，一種の無常観に立って，巨大な運命の前に弱小な存在にすぎぬ人間の営みを淡々と描くに至っている。…

※「軍法富士見西行」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」