禿の女歌手（読み）ハゲノオンナカシュ

デジタル大辞泉

はげのおんなかしゅ〔はげのをんなカシュ〕【禿の女歌手】

《原題、〈フランス〉La cantatrice chauve》イヨネスコの処女戯曲。1幕の散文喜劇で、副題を「反戯曲（アンチピエス）」とする。典型的な英国人夫妻のとりとめのない会話が徐々に崩壊していく不条理演劇。1950年、パリでニコラ＝バタイユの演出により初演。1957年からカルチエラタンの小劇場、ユシェット座で「授業」とともにロングラン公演が行われていることでも知られる。

出典　小学館

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

禿の女歌手
はげのおんなかしゅ
La cantatrice chauve

フランスの戯曲。1幕の散文喜劇。 E.イヨネスコ作。副題は「反戯曲」。 1953年刊。初演 50年5月 11日ノクタンビュール座。演出 N.バタイユ。イギリスのプチブルのスミス夫妻の客間でのとりとめのない会話から発して，次第に言葉が解体し，ついに無意味な音節の連続となり，それにつれて登場人物の人間としての統一性も失われていくことを描いた，不条理劇の最初で，しかも最も急進的な作品。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

世界大百科事典（旧版）内の禿の女歌手の言及

【イヨネスコ】より

…ルーマニア人を父，フランス人を母として，ルーマニアのスラチナで生まれ，13歳までフランスで育ち，ブカレスト大学に学んだ後，1938年にパリに戻る。48年に英会話の教科書をもじって，日常的な形式論理の無意味さや会話による意思疎通の不可能，それに伴う言語の解体，その帰結としての精神の崩壊という現代人の不安を如実に舞台化した《禿の女歌手La cantatrice chauve》(1950)を書き，〈反戯曲〉と副題をつける。さらに，言葉や事物がひとり歩きや自己増殖を始めて人間を圧倒する恐怖を黒いユーモアのうちに描く一幕物《授業La leçon》(1951)や《椅子Les chaises》(1952)などを発表し，50年代半ば以降いわゆる不条理劇の代表のひとりとして国際的評価を受ける。…

【前衛劇】より

…〈不条理〉という概念は，すでにA.カミュなどに代表される実存主義の作品に認められるが，表現方法として従来の論理的思考に基づく劇作法を完全に否定したところが，不条理劇の特徴である。E.イヨネスコの処女作とされる《禿（はげ）の女歌手La cantatrice chauve》(1950)が，〈反戯曲(アンチ･ピエス)〉とも題されていたように，それは従来の劇作法を徹底的に愚弄するものであった。イギリス風の中流家庭でのイギリス風の夫婦の会話に始まるこの劇では，言語は日常性の意味を離れて核分裂し，それを語る人間のアイデンティティさえも崩壊させてしまう。…

【不条理劇】より

…それにひきかえ，50年代の前衛劇は世界の不条理を舞台上の不条理に置きかえて提示する。たとえばイヨネスコの《禿の女歌手La cantatrice chauve》(1950)では日常的な会話の意味がしだいに失われ，文章，語，シラブルの間の論理的･文法的つながりが次々と欠落して言語が解体し登場人物が母音のみを叫び合うに至る過程が示され，ベケットの《ゴドーを待ちながらEn attendant Godot》(1953)では登場人物がいつまでも来そうもなく，誰ともわからない人物をなぜかわからないまま待ち続ける間の暇つぶしの無意味なお喋りと遊びが延々と続くだけで終わる。すなわち，観客の目前で不条理な内容が不条理に演ぜられるのがこれらの演劇の特徴であるといえよう。…

【ロングラン･システム】より

…ミュージカルの長期公演記録としては，《マイ･フェア･レディ》の2717回がある。アメリカだけでなくロンドンやパリの劇場でもこの方式が成功して，前者ではA.クリスティの《ねずみとり》，後者ではE.イヨネスコの《禿の女歌手》が，20年をこえて現在でも興行を続けている例がある。【戸張 智雄】。…

※「禿の女歌手」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」