林泉高致（読み）りんせんこうち（その他表記）Lín quán gāo zhì

改訂新版　世界大百科事典

林泉高致 (りんせんこうち)
Lín quán gāo zhì

中国，北宋の郭煕（かくき）の山水画論を，子の郭思が筆記し編纂したもの。山水訓，画意，画訣，画題，画格拾遺，画記の6編から成り，通行本には画記が欠けていたが，近年，四庫全書本によって許光凝の後序とともに補われた。三遠法，四時朝暮の景の変化など，唐・五代以来の画法を集大成すると同時に，郭煕の発明した新画法も記し，また郭煕が宮廷画家としていかに神宗の寵遇を受け，活躍したかが，これによって知れる。
執筆者：曾布川 寛

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

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林泉高致【りんせんこうち】

中国，北宋時代の画論。１巻。郭煕(かくき)の山水画論を子の郭思が編集増補したもので，三遠や六法など画面構成の方法や山水画の技法を説く。北宋の画家の自然観や理想を知るものとして貴重な文献。

出典　株式会社平凡社

世界大百科事典（旧版）内の林泉高致の言及

【遠近法】より

…次に，中国絵画における遠近表現は主として山水画に関係しているが，山水画の構図上の基本的な3方式を説いたのが，北宋(11世紀)の画家郭熙であった。すなわち，彼の著《林泉高致》には，高遠(山の麓から山頂を見上げる見方)，平遠(前の山から後の山を眺める見方)，深遠(山の手前から山の背後をうかがう見方)の三遠が説かれている。このうち，高遠は俯瞰図法に，平遠と深遠は透視図法による構図につながる点があるが，西洋画のように合理的な線的遠近法の原理に基づくものではなく，遠近法というよりも構図法というべきであろう。…

【画論】より

…五代，宋代は，郭若虚《図画見聞誌》，鄧椿《画継》が，《歴代名画記》の後をうけ，輝かしい一時期を画した当代の絵画を記述するほか，劉道醇《五代名画補遺》《聖朝名画評》も部門別に品評する。山水画論には荆浩《筆法記》，郭熙《林泉高致》があり，前者は形似に対する真を取り上げ，画とは何かを問い，後者は自然に忠実な〈写真〉主義のうえに，さらに士大夫社会においてあるべき理論の山水を述べる。また蘇軾（そしよく）は文人として詩画一致を説き，米芾（べいふつ）は董源礼賛にみられるように，江南画を主張し，ともにきたるべき文人画の先駆けをなした。…

【山水画】より

…儒教の隆盛は勧戒画としての人物画を登場させ，鬼神の否定は逆に鬼神の住みかとしての山水を尊重し〈山水画〉を絵画の主流にさせたのである。北宋時代の山水画家郭熙が撰した画論《林泉高致》に山水画の評価について〈行ってみたくなる，眺望をめでてみたくなる，そこで清遊してみたくなる，そして最後はそこに居住し，骨を埋めて悔いない〉ほどの理想郷が描かれるにいたって，最高の山水画になるというのである。詩画による山水への逃避，俗中にいながら人間世界を超えるところに，山水画は生命をもつ，とされたのであった。…

【水墨画】より

…概していえば筆すなわち線描は客観的描写を，墨は主情的表現を象徴するもので，水墨画の世界はこの筆墨二極間に成立する楕円にも比せられ，そこに多様な皴法が展開されるのである。北宋の諸家，たとえば郭若虚の《図画（とが）見聞志》はそれを落筆，皴淡，留素借地とし，総称して破墨の功といい，郭熙の《林泉高致》は筆墨の間を斡淡，皴擦，渲，刷，捽，擢，点に分け，韓拙の《山水純全集》は皴払は多端で一点一画に諸家の体法のあることをいい，披麻皴，点錯皴，斫砕皴，横皴，連水皴という命名をあげている。　水墨の技法は元来山水画のものであったが，やがて人物画にも応用され，樹石を描く皴法と人物の衣文の皴法とは同一視された。…

※「林泉高致」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」