日本大百科全書(ニッポニカ) 「ウォーターズ」の意味・わかりやすい解説
ウォーターズ
うぉーたーず
Muddy Waters
（1913―1983）
アメリカのブルース・シンガー、ギタリスト。本名マッキンリー・モーガンフィールドMcKinley Morganfield。第二次世界大戦後のシカゴ・バンド・ブルースを確立した。ミシシッピ州イサクェナに生まれる。子供のころ、近くのクリーク（小川）で泥まみれになって遊んでいたことから、その後のミュージシャン名となる「泥んこ水」を得たが、それは彼の音楽そのものを形容するにもふさわしいものだった。母親の死により1918年クラークスデール郊外のストボール・プランテーションに移り、そこで育つ。1930年代初めごろ、ブルース・ハープ（ハーモニカ）についでギターを手にする。デルタ・ブルース（ミシシッピ川やヤズー川に挟まれたデルタ地帯で古くから盛んに歌われたブルース）の傑物サン・ハウス Son House（1902―1988）に憧れ、ボトルネック・ギター奏法（スライドギター奏法）を学び、また農作業の余暇にストリング・バンドでも演奏している。
1941年に議会図書館によるフォーク・ミュージック採集のためにストボールにやってきたアラン・ローマックスAlan Lomax（1915―2002）のために初録音、ハウスやロバート・ジョンソンを目標とするウォーターズの若い姿が記録に残された（『ザ・コンプリート・プランテーション・レコーディングス』（1993））。過酷な労働や差別から逃れるため、1943年にはシカゴへの脱出を敢行。昼間は肉体労働をしながら、夜は地元のミュージシャンたちと交流を深めてゆく。当時のシカゴは、サニー・ボーイ・ウィリアムソンⅠSonny Boy Williamson Ⅰ（1914―1948）、ビッグ・ビル・ブルーンジーBig Bill Broonzy（1893―1958）、タンパ・レッドTampa Red（1904―1981）、ビッグ・メイシオBig Maceo（1905―1953）、メンフィス・ミニーMemphis Minnie（1897―1973）といった、戦前からのミュージシャンが大きな力をもっており、ウォーターズも当初そうした流れに合わせるようなブルースも試みた。
一方でより泥臭いミシシッピ直送の音は、主にジュー・タウン（ユダヤ移民街）と呼ばれたマクスウェル・ストリートで醸成されていた。チェス・レコードへ録音したデルタ・ブルース・ナンバー「アイ・キャント・ビー・サティスファイド」（1948）が思わぬ評判を呼び、田舎臭さを前面に出すことに自信をもったウォーターズは、さらにバンド活動を活発に行い、リトル・ウォルターLittle Walter（1930―1968、ブルース・ハープ、ギター）やジミー・ロジャーズJimmy Rogers（1924―1997、ギター）、リロイ・フォスターLeroy Foster（1923―1958、ドラム、ギター）といった気鋭の若手ミュージシャンを従え、ヘッドハンターズの名でクラブを荒す強者(つわもの)として名をあげていく。1950年代に入って、ブルース・ハープとベースをバックにした「ロング・ディスタンス・コール」がヒットし、1953～1954年にはオーティス・スパンOtis Spann（1930―1970）のロッキン・ピアノ（ビート感を強調した乗りのいいピアノ奏法）、フレッド・ビローFred Below（1926―1988）のバック・ビート・ドラム（後打ちビートによるドラム奏法）がついたシカゴ・バンド・サウンドを完成させる。深いフィーリングを伴った思い切りのよいボーカル、ギター、ブルース・ハープは電気化され、タイトでダイナミックなバンド・サウンドは人気を集めた。さらにウィリー・ディクスンWillie Dixon（1915―1992）による特異なキャラクターを持つ楽曲（「フーチー・クーチー・マン」等）によって、ウォーターズはカリスマ性のあるシカゴ・ブルースの覇者となった。
このころまでの代表作を収めたLP『ザ・ベスト・オブ・マディ・ウォーターズ』The Best of Muddy Waters（1957）はCDになってもほぼそのままの内容を収録しており、ブルースあるいはアメリカ音楽を知るうえでは必須のアルバムである。黒人聴衆のなかでの人気は1950年代なかごろがピークだったが、1958年のイギリス公演、1960年のニューポート・ジャズ・フェスティバルへの出演（『アット・ニューポート1960』At Newport 1960（1960）に収録。ここからシカゴ・ブルース・スタンダード「ガット・マイ・モウジョ・ワーキング」が生まれた）等により黒人以外のファンを得た。ローリング・ストーンズが、そのグループ名をウォーターズの曲「ローリン・ストーン」（1950）から採ったこともあり、そのほかのロック・グループや、ポール・バターフィールドPaul Butterfield（1942―1987）、マイケル・ブルームフィールドMichael Bloomfield（1943―1981）といった白人ブルース・ファン出身のロック青年たちの父親的存在とも目され、彼らとの共演盤「ファーザーズ＆サンズ」（1969）は、ロック・ファンにもウォーターズを深く印象づけるものだった。さらに1976年にはジョニー・ウィンターJohnny Winter（1944―2014）に招かれ、ブルー・スカイ・レーベルと契約した。1980年（昭和55）には来日も果したが、晩年のマディは多かれ少なかれ、過去のスタイルをなぞる演出に終始していたことは否めない。
［日暮泰文］
『サンドラ・B・トゥーズ著、西垣浩二訳『マディ・ウォーターズ ブルースの覇者』（1998・ブルース・インターアクションズ）』▽『Robert Gordon, Keith RichardsCan't Be Satisfied; The Life and Times of Muddy Waters（2002, Little, Brown & Company, New York）』