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新古典主義音楽 しんこてんしゅぎおんがく music of Neoclassicism

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ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典の解説

新古典主義音楽
しんこてんしゅぎおんがく
music of Neoclassicism

1920年代に起った作曲傾向の一つ。後期ロマン派の主情性,標題性への反動として,古典的な厳格な形式と客観的な創作態度を重んじ,「バッハに帰れ」と唱えた。 F.ブゾーニ,I.ストラビンスキー,P.ヒンデミットらが中心。

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出典|ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典
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日本大百科全書(ニッポニカ)の解説

新古典主義音楽
しんこてんしゅぎおんがく

ワーグナー、マーラーブルックナーに代表される後期ロマン主義の主情性、主観性に反対し、バロック的な形式性を重んじた、覚めた客観性、主知性に基づく音楽。ブゾーニの『音芸術の新しい美学提要』(1907)で理論的にまず提唱され、第一次世界大戦後盛んになった。初期の三大バレエ作品以降のストラビンスキーがその代表者で、ペルゴレージの作品やその他のバロック時代の作品を素材として用いた『プルチネッラ』(1919~20)、詩人コクトーとの共同作業『オイディプス王』(1926~27)、ロシア・バレエ団のための『ムーサの神を率いるアポロン』(1927~28)、チャイコフスキーの主題による『妖精(ようせい)の口づけ』(1928)などで、次々と古典的な形式感をもった作品を発表した。同時代のヒンデミット、カセッラ、マリピエロ、プーランク、ミヨー、オネゲル、プロコフィエフらにも同じような傾向がみられる。新古典主義的時代は、ストラビンスキーにとっては第二次大戦後のオペラ『放蕩(ほうとう)息子の帰還』(1948~51)まで続くが、芸術的な活力を保持したのは両大戦間の約20年間であったといってよい。なお、同時代の音楽美学者アドルノは、こうした古典回帰を「幼児的な退行」として批判している。[細川周平]

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