仕打（読み）しうち

精選版 日本国語大辞典

し‐うち【仕打】

1. 〘 名詞 〙 ( 「し」は動詞サ変「する」の連用形から。「仕」は当て字 )
2. ① 俳優の、舞台での表情的動作。こなし。しぐさ。演技。
   1. [初出の実例]「お姫様をかばふての仕内には、いかにも男まさりに刀をさばくべし」(出典：役者論語（1776）あやめぐさ)
3. ② 芝居や見世物の興行主。座主。仕打方。〔随筆・癇癖談（1791か）〕
4. ③ 人などに接する時の態度。扱い方。しかた。ふるまい。多く悪い意味に用いる。仕打振り。
   1. [初出の実例]「女郎屋のしうちにぐっとふさいで、夜のあけるを待ちかね帰る」(出典：黄表紙・莫切自根金生木（1785）上)
5. ④ 処罰。仕置。
   1. [初出の実例]「既に仕打(シウチ)にされる所、お助けなされて下さりまして」(出典：歌舞伎・夢物語盧生容画（1886）六幕)

出典　精選版 日本国語大辞典

改訂新版　世界大百科事典

仕打 (しうち)

仕内とも書く。（1）芝居興行の出資者，興行者。江戸中期以降，芝居の名目的興行者である座本に資金を出し，実質的に興行を支配した金主を京坂ではこう称した。仕打は，大なり小なり，俳優の雇入れなど興行全般に関わったから，各座の顔ぶれの興趣などその力量によるところが大きかった。大仕打としては化政期（1804-30）の小高屋，天保～嘉永期（1830-54）の植久，明治期の三栄，大清などが知られているが盛衰もまた激しく，明治末期松竹が進出して大仕打の時代は終わった。（2）俳優の舞台での演技（しかた，しぐさ）を仕内といい，狭義にはせりふに対する身振りをさす。
→座元（本）
執筆者：青木 繁

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

仕打
しうち

「金主」のページをご覧ください。

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世界大百科事典（旧版）内の仕打の言及

【歌舞伎】より

…〈座本〉になる役者は，初期には道外方や親仁方といった老巧の脇役者であったが，しだいに立役がとって代わり，さらに若手の人気役者へ移っていく。その過程で，興行師としての手腕のまったくない座本が出て，興行不振に陥ったとき，役者座本に代わって実質上の興行者になったのが〈芝居師〉(のちの〈仕打（しうち）〉)である。そして，座本は単なる興行上の名義人の地位に落ちる。…

【興行】より

…不入りのために膨大な借金を抱え，江戸三座の座元が窮地に陥ったときの救済策として，北町奉行は1734年(享保19)8月から，他の座元が興行を代行する〈控櫓（ひかえやぐら）(仮櫓)〉の制度を設けた。上方の興行機構は江戸と異なり，興行権の所有者を〈名代（なだい）〉，劇場の持主を〈芝居主〉，興行師でしかも芸の実力と人気を兼備した役者や太夫を〈座本（ざもと）〉(江戸時代中期以降は〈仕打（しうち）〉が職掌として代行)とよび，この3者が提携して興行主体を構成した。なお江戸でいう金主･金方（きんかた）を上方では銀主（ぎんしゆ）･銀方（ぎんかた）といい，興行上の収益も損害も，分散させて処理していく分業システムが採用されていた。…

【座元(座本)】より

…なお，上方には〈座本〉といわれるものがある。江戸と性格が異なり，興行権の所有者〈名代（なだい）〉と，座頭役者(のちには名義ばかりのものになった)で興行師を兼ねた座本(のちにその職掌は仕打（しうち）が代行)とは区別されていた。劇場の所有者を〈芝居主〉と呼び，この3者で興行主体を形づくった。…

※「仕打」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

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