日本大百科全書(ニッポニカ) 「ベンダース」の意味・わかりやすい解説
ベンダース
べんだーす
Wim Wenders
（1945― ）
ドイツの映画監督。デュッセルドルフに生まれる。若いころから映画に興味を抱き、ミュンヘン映画大学に入学、在学中は映画やロック音楽の批評にも健筆を振るう。1971年に『ゴールキーパーの不安』で監督として本格的にデビューし注目を浴びた。『都会のアリス』（1973）、『まわり道』（1975）、『さすらい』（1976）のロード・ムービー三部作によって、旅をテーマにした独自の世界を映像化してニュー・ジャーマン・シネマの旗手の一人となった。以後、『アメリカの友人』（1977）で国際的に評価され、アメリカで撮った『ハメット』（1982）をはじめ、『ことの次第』（1982）、『パリ、テキサス』（1984）など注目作を発表したのち、『ベルリン・天使の詩』（1987）で名実ともに世界の巨匠となった。
その後も、近未来を描いた『夢の涯(は)てまでも』（1991）、『時の翼にのって ファラウェイ・ソー・クロース！』（1993）、『リスボン物語』（1995）など多彩に活躍し、1990年代後半からは『エンド・オブ・バイオレンス』（1997）、『ミリオンダラー・ホテル』（2000）、『ランド・オブ・プレンティ』（2004）、『アメリカ、家族のいる風景』（2005）と、アメリカを舞台にした作品を発表した。その一方、『東京画』（1985）、『都市とモードのビデオノート』（1989）など優れたドキュメンタリーを撮り、キューバ音楽を描いた『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』（1999）は高い評価を受けた。また舞踏家ピナ・バウシュを描いた『PINA ピナ・バウシュ 踊り続けるいのち』（2010）では3Dに取り組み、精力的に創作活動を続けている。
［村山匡一郎］
『梅本洋一・鈴木圭介・山下千恵子編・構成『天使のまなざし ヴィム・ヴェンダース、映画を語る』（1988・フィルムアート社）』▽『ヴィム・ヴェンダース著、梅本洋一訳『東京画旅日記』（1989・ダゲレオ出版）』▽『ヴィム・ヴェンダース著、三宅晶子・瀬川裕司訳『映像（イメージ）の論理』（1992・河出書房新社）』▽『ヴィム・ヴェンダース著、松浦寿輝訳『エモーション・ピクチャーズ』（1992・河出書房新社）』▽『ラインホルト・ラオ著、瀬川裕司・新野守広訳『ヴィム・ヴェンダース』（1992・平凡社）』▽『ヴィム・ヴェンダース著、瀬川裕司訳『夢の視線』（1994・河出書房新社）』▽『ヴィム・ヴェンダース著、宮下誠訳『かつて…』（1994・PARCO出版）』▽『ヴィム・ヴェンダース著、池田信雄・武村知子訳『「愛のめぐりあい」撮影日誌――アントニオーニの時間』（1996・キネマ旬報社）』▽『青山真治責任編集『フィルム・メーカーズ11 ヴィム・ヴェンダース』（2000・キネマ旬報社）』▽『遠山純生編『E／Mブックス1 ヴィム・ヴェンダース』全面改訂新版（2002・エスクァイアマガジンジャパン）』