名取洋之助（読み）ナトリヨウノスケ

デジタル大辞泉

なとり‐ようのすけ〔‐ヤウのすけ〕【名取洋之助】

［1910～1962］写真家。東京の生まれ。昭和8年（1933）木村伊兵衛らとともに日本工房を設立。報道写真の分野で活躍する一方、土門拳らの門弟を育成した。

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

なとり‐ようのすけ【名取洋之助】

1. 写真家。東京出身。慶応義塾普通部卒。日本に初めて報道写真の理念・方法を導入。写真集に「麦積山石窟」「ロマネスク」など。明治四三～昭和三七年（一九一〇‐六二）

出典　精選版 日本国語大辞典

日本大百科全書(ニッポニカ)

名取洋之助
なとりようのすけ
（1910―1962）

写真家・写真編集者。東京・高輪(たかなわ)生まれ。1930年代にルポルタージュ・フォト（報道写真）の方法論をドイツから日本へ移入・実践し、第二次世界大戦前から戦中、戦後の1950年代までにかけて数々のグラフ雑誌や写真出版物の制作にたずさわった。1928年（昭和3）、慶応義塾普通部を卒業後母とともにドイツへ渡る。ミュンヘンの美術工芸学校で商業美術を学び、30年同地の毛織物工場でテキスタイル・デザインの仕事につく。同年、工芸デザイナーのエルナ・メクレンブルクと結婚、以後第二次世界大戦中まで、仕事上でもパートナーとして行動をともにする。31年小型カメラの新機種ライカを入手、知人より写真の手ほどきを受ける。同年、妻エルナが撮影したミュンヘン市立博物館の火事場跡の写真を地元新聞に持ち込み、掲載される。以後、フォトジャーナリスト活動を始め、ドイツの大手新聞・雑誌出版社ウルシュタイン社の契約写真家となり、32年同社特派員として日本へ一時帰国。日本の文化、生活様式、自然などを取材し、3か月で7000枚の写真を撮影。それらの取材成果は「日本の宿屋」「日本の家庭生活」「着物と髪」「東京の街頭」というタイトルの組写真の形で各国の新聞・雑誌に配信された。

　1933年満州事変を従軍取材、停戦後、ヒトラー政権のドイツ国内外国人就労規制が打ち出されたため、ドイツへ戻らず日本に活動の本拠を移す。同年、「報道写真」という新しい理念の実践を目ざし、写真家の木村伊兵衛、プランナーの岡田桑三(そうぞう)（1903―83）、写真評論家の伊奈信男、グラフィック・デザイナーの原弘(ひろむ)と日本工房（第一次）を設立。翌年、新たにグラフィック・デザイナー山名文夫(あやお)（1897―1980）らの協力を得て第二次日本工房を創設、海外向け日本文化宣伝グラフ誌『NIPPON』を創刊。同誌の編集を通じ名取は、写真を視覚伝達のための記号として機能的に使いこなす方法を追求。写真担当土門拳、藤本四八(しはち)（1911―2006）、デザイン担当亀倉雄策らのスタッフを得て、当時にあっては群を抜く洗練されたスタイルの誌面作りを展開した。1937年アメリカを取材旅行、ニュー・イングランド地方を撮影した写真が『ライフ』誌に掲載される。翌年、日中戦争下の上海(シャンハイ)で対外宣伝グラフ誌『SHANGHAI』『CANTON』の創刊にたずさわり、さらに日本工房を国際報道工芸に改組（1939）して以降、第二次世界大戦終結までおもに中国大陸で軍関係の宣伝や出版活動に従事した。

　敗戦後、日本版『ライフ』を目ざした『週刊サンニュース』の編集（1947～49）や、写真を中心とするレイアウトで1冊ごとに一つのテーマを図解していくスタイルの出版物『岩波写真文庫』の編集（1950～58）を手がける。56年（昭和31）には中国の仏教遺跡・甘粛(かんしゅく／カンスー)省天水県南東の麦積山石窟(ばくせきざんせっくつ)を撮影。59年からは4回にわたり渡欧し、ロマネスク美術の彫刻や文様を撮った。

［大日方欣一］

『『麦積山石窟』（1957・岩波書店）』▽『『ロマネスク　西洋美の始源』（1962・慶友社）』▽『『人間動物文様――ロマネスク美術とその周辺』（1963・慶友社）』▽『『アメリカ1937――名取洋之助写真集』（1992・講談社）』▽『『写真の読みかた』（岩波新書）』▽『Grosses Japan (1937, Karl Specht, Berlin)』▽『中西昭雄著『名取洋之助の時代』（1981・朝日新聞社）』▽『三神真彦著『わがままいっぱい名取洋之助』（1988・筑摩書房）』▽『石川保昌著『報道写真の青春時代――名取洋之助と仲間たち』（1991・講談社）』▽『『日本の写真家18　名取洋之助』（1998・岩波書店）』▽『「名取洋之助の仕事＝大日本」（カタログ。1978・西武美術館）』

[参照項目] | 伊奈信男 | 亀倉雄策 | 木村伊兵衛 | 土門拳 | 麦積山石窟 | 原弘

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

20世紀日本人名事典

名取 洋之助
ナトリ ヨウノスケ

昭和期の写真家,アートディレクター

生年

明治43(1910)年9月3日

没年

昭和37(1962)年11月23日

出生地

東京

学歴〔年〕

慶応義塾普通部卒,ミュンヘン美術工芸学校

主な受賞名〔年〕

菊池寛賞(第1回)〔昭和28年〕「岩波写真文庫」

経歴

昭和3年に渡独し、毛織物工場のデザイナーとなる。ユダヤ人写真家ランズホーフから写真の手ほどきを受け、ミュンヘン市立博物館の火災現場跡の写真が「ミュンヘナー・イルストリールテ・グラッセ」誌に掲載されてデビュー。同年ウルシュタイン社契約カメラマンとなり、7年同社特派員として帰国、8年満州事変取材後は日本に留まる。同年木村伊兵衛、伊奈信男、原弘らと日本工房を設立。翌年分裂後、第2次日本工房を再建し、写真を主体とする海外向け日本紹介のグラフ誌「NIPPON」を創刊。土門拳、亀倉雄策、山名文夫らを育て、戦前では他に類を見ない質の高いものにした。11年ベルリン五輪取材、12年「日本の兵士」が「ライフ」誌の表紙を飾り、同年日本人初の同誌契約カメラマンとなり、「名取の見たアメリカ」を発表。14年日本工房を国際報道工芸に改組、その後支那派遣軍の要請で日本軍の文化工作・宣伝に従事。南京で敗戦を迎え、21年帰国。22年日本の「ライフ」を目指して「週刊サンニュース」を創刊、編集長を務める。写真とデザインによるグラフィック運動を先がけたが、24年赤字のため廃刊。25年「岩波写真文庫」を創刊、独自の組写真による編集で34年までに286冊を刊行。写真ジャーナリストとして活躍するとともに、多くの写真家を育てた。31年招かれて中国に渡り、翌年写真集「麦積山の石窟」を発表。34年以降は講談社「世界美術大系」の仕事でヨーロッパに取材を重ね、37年写真集「ロマネスク」を発表。死後、写真論集「写真の読み方」が刊行された。

出典　日外アソシエーツ「20世紀日本人名事典」（2004年刊）

百科事典マイペディア

名取洋之助【なとりようのすけ】

写真家。東京生れ。1928年に渡独，グラフィック・デザインなどを学ぶ。1931年，同地でドイツの出版社ウルシュタイン社の契約写真家となる。1933年，同社の特派員として満州を取材後帰国，木村伊兵衛，原弘，伊奈信男らと〈日本工房〉を設立し，報道写真の理念を啓蒙する。いったん解体した〈日本工房〉を翌1934年に再建，対外宣伝誌《NIPPON》を創刊する。1937年，日本初の《ライフ》誌契約写真家となる。1945年に南京で終戦を迎えるまで，報道写真家として主に軍報道部，内閣情報局などの仕事に従事。1947年，日本の《ライフ》を目指して《週刊サンニュース》を創刊。1950年，組写真を利用して編集された新しい出版物として一時代を画した《岩波写真文庫》の編集責任者となり，以降同文庫は1959年までに286冊が刊行される。戦前戦後を通して，写真家であると同時にプロデューサー的な手腕を振るいながら，国際的に活動した。功績を称えて，おもにドキュメンタリー分野で活動する若手写真家を対象とした〈名取洋之助賞〉が，日本写真家協会により2005年創設された。
→関連項目土門拳｜長野重一

出典　株式会社平凡社

改訂新版　世界大百科事典

名取洋之助 (なとりようのすけ)
生没年：1910-62（明治43-昭和37）

写真家，編集者。日本に最初に本格的な〈報道写真〉の理念と方法を紹介した人物として知られる。実業家名取和作の三男として東京に生まれ，慶応義塾普通部卒業後，1928年に渡独，独学でカメラの操作を学び，ウルシュタイン社の契約カメラマンとなる。主としてグラフ週刊誌《ベルリーナー・イルストリールテ・ツァイトゥング》に報道写真を発表，32年，同社特派員として帰国して，そのまま日本にとどまった。34年，木村伊兵衛，伊奈信男らと〈日本工房〉を設立，展覧会などで，報道写真の啓蒙にあたった。同工房はすぐに内部対立で分裂したが，彼は第2次〈日本工房〉を再建，同年10月からは海外向け日本宣伝雑誌《NIPPON》を発行し始める。同誌はデザイナーの山名文夫（やまなあやお），亀倉雄策（1915-97），カメラマンの土門拳などのスタッフによる，質の高い視覚的なグラフ雑誌であった。戦後は《週刊サンニュース》（1947），《岩波写真文庫》（1950）などを編集・企画し，ジャーナリストとしても活躍するとともに多くの写真家たちを育てた。著書《写真の読みかた》（1963）は，編集者の立場から書かれたユニークな写真論である。
執筆者：飯沢 耕太郎

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

名取洋之助
なとりようのすけ

[生]1910.9.3. 東京
[没]1962.11.23. 東京
写真家，写真編集者。 1928年ドイツに渡りミュンヘン美術工芸学校に入学。 32年帰国。 33年木村伊兵衛らと日本工房を結成，翌年海外向けの広報誌『NIPPON』を創刊。 36年ベルリン・オリンピックを取材し，『ライフ』『フォーチュン』誌に日本人として初めて作品を発表。第2次世界大戦中は上海で印刷工場を経営。戦後は 50年に『岩波写真文庫』を創刊し，企画，編集，撮影に参加して以後 286冊を刊行。 56年中国を訪れ麦積山石窟を撮影 (1957刊行) ，59年から3回渡欧し『ロマネスク』ほか多数の写真集を発表した。主著に『写真の読みかた』 (63) などがある。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

デジタル版 日本人名大辞典+Plus

名取洋之助 なとり-ようのすけ

1910－1962　昭和時代の写真家。
明治43年9月3日生まれ。名取和作の次男。ドイツのミュンヘン美術工芸学校でまなぶ。昭和8年木村伊兵衛らと日本工房を設立。のち海外向けグラフ誌「NIPPON」を創刊。戦後は「週刊サンニュース」「岩波写真文庫」の企画・編集の中心となる。昭和37年11月23日死去。52歳。東京出身。慶応義塾普通部卒。写真集に「麦積山石窟(ばくせきざんせっくつ)」「ロマネスク」など,著作に「写真の読みかた」。

出典　講談社

367日誕生日大事典

名取 洋之助 (なとり ようのすけ)

生年月日:1910年9月3日
昭和時代の写真家;アートディレクター
1962年没

出典　日外アソシエーツ「367日誕生日大事典」

世界大百科事典（旧版）内の名取洋之助の言及

【写真】より

…R.キャパ，M.バーク･ホワイト，E.スミス，H.カルティエ･ブレッソンといった写真家は，そのようななかから現れた写真家である。日本でジャーナリズムにおける写真の位置づけを明確にしたのは，名取洋之助，木村伊兵衛らによる理念の実践としての〈日本工房〉(1933創立)の出版活動に始まるといえる。もちろんその前にも写真はジャーナリズムの中で盛んに使われていたが，多くは文章の挿絵であったり，図的な資料としての写真であった。…

【ジャーナリズム】より

…とくに1920年代半ばに高感度原板が登場して以降は，ショット撮影を利しての写真報道雑誌がドイツとフランスであいついで刊行され，組写真によるストーリー的な提示もはじまった。その動向がイギリスを経由してアメリカに伝播するころ，日本でも名取洋之助の呼びかけで1933年日本工房が結成され，林達夫を顧問として木村伊兵衛がスナップショットによる世相と人物の描写を試行した。おなじ名取の第2次日本工房では人物，社会，伝統文化へと対象をひろげつつ日本のリアリズム写真を代表することとなる土門拳が活動を開始した。…

【報道写真】より

…　ドイツでは1920年代の後半から，ドイツ労働者写真家連盟の機関誌に載せられた下級労働者の実情を撮った組写真や，ワルター･ネッテルベックのエッセーなどによって，徐々にルポルタージュ･フォトの方法論が明確な形をとりはじめ，《ミュンヘナー･イルストリールテ》誌の編集長となったシュテファン･ローラントによる撮影や写真の組み方の原則の明示，それにすぐれた写真家の輩出によって，1930年ころには写真週刊誌の隆盛期を迎えた(グラフ･ジャーナリズム)。ルーマニア生れのムンカッチMartin Munkacsi，アイゼンシュタットAlfred Eisenstaedt，ハンガリー生れのR.キャパ，日本の名取洋之助などはこうした環境のもとに活躍した写真家である。名取洋之助は1932年にドイツから日本に帰り，〈日本工房〉を設立してドイツで体得したルポルタージュ･フォトの方法を木村伊兵衛，土門拳らとともに実践し，日本における報道写真の道を開くことに大きな貢献をした。…

※「名取洋之助」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」