日本大百科全書(ニッポニカ) 「タンジェリン・ドリーム」の意味・わかりやすい解説
タンジェリン・ドリーム
たんじぇりんどりーむ
Tangerine Dream
ドイツのシンセサイザー・ミュージックの代表的グループ。ドイツは電子音楽大国であるというイメージを決定づけた最大の功労者である。
タンジェリン・ドリームの歴史は、創設者エドガー・フレーゼEdgar Froese（1944―2015、ギター）のキャリアそのものである。フレーゼはドイツ領ティルジット（現、ロシア共和国ソビエツク）に生まれ、幼少時からピアノを学び、ベルリン芸術アカデミーに入学（絵画や彫刻を専攻）したころからギタリストとしてバンド活動も開始した。シュルレアリスムの画家サルバドール・ダリとの交友、あるいはジミ・ヘンドリックスやピンク・フロイドなどの新しい音楽表現との出会いを通じて、通常のロックやジャズの範疇(はんちゅう)に収まらない実験的音楽への情熱を強めていったフレーゼは、1967年にバンド、ザ・ワンズ（1965年結成。1967年にシングル盤を1枚リリース）を解散し、新たにタンジェリン・ドリームを結成した。最初のメンバーは、フォルカー・ホムバッハVolker Hombach（サックス、フルート、バイオリン）、ランス・ハプシャシュLanse Hapshash（ドラム）、クルト・ハーケンベルクKurt Herkenberg（ベース）、そしてフレーゼの4人で、ボーカルのチャーリー・プリンスCharlie Princeが随時加わった。当初演奏していたのはサイケデリック・ロックだった。1969年にいったんバンドを解散したが、ベルリンでサイ・フリーというバンドで活躍していたドラマーのクラウス・シュルツェKlaus Schulze（1947―2022）との出会いを機に、タンジェリン・ドリームを再編成。そこに、ヨーゼフ・ボイスJoseph Beuys（1921―1986）の下で彫刻やコンセプチュアル・アートを学んでいた実験音楽家コンラート・シュニッツラーConrad Schnitzler（1937―2011）もチェロ、バイオリン、フルートで加わった。このトリオにより1970年にオーア・レーベルから発表されたのが、デビュー・アルバム『エレクトロニック・メディテーション』Electronic Meditationであるが、ここではまだシンセサイザーは用いられておらず、ギター、オルガン、バイオリン、ドラムなどによるサイケデリック・ロックが展開されている。デビュー・アルバム発表と前後して、シュルツェとシュニッツラーが脱退。その後シュルツェは、アシュ・ラ・テンペルを経てソロ活動へ、またシュニッツラーもエラプションやクラスターを経てソロ活動に入り、ともに、シンセサイザー・ミュージシャンとして膨大な数の作品を発表する。
フレーゼは、ベルリンの電子音楽グループ、アジテーション・フリーにいたクリストファー・フランケChristopher Franke（1953― ）およびスティーブ・シュロイダーSteve Schroyder（1950― ）を新メンバーに迎え、1971年にセカンド・アルバム『アルファ・ケンタウリ』Alpha Centauriを発表。シンセサイザーを導入したこのころから彼らの音楽に対しジャーナリズムでは「コズミック・ミュージック」という呼称が使われた。1972年、脱退したシュロイダーにかわり、ベルリンのバーニング・タッチというバンドでキーボードを担当していたペーター・バウマンPeter Baumann（1953― ）が加入、以後1977年まで、フレーゼ、フランケ、バウマンのトリオによって、タンジェリン・ドリームの初期黄金時代が築かれた。1972年の『ツァイト』Zeit、1973年の『アテム』Atemによってヨーロッパでの人気を高めた彼らは、イギリスのバージン・レーベルと契約し、1974年発表の第5作『フェードラ』Phaedraによって世界的な名声を確立（ヨーロッパ各国でゴールド・ディスク獲得）。さらに1975年の『ルビコン』Rubyconや『リコシェ』Ricochet、1976年の『ストラトスフィア』Stratosfearといった作品で、硬質で抽象的な電子音と19世紀的ロマンティシズムの融合という独自のスタイルを確立した。すでにソロ・デビューしていたシュルツェとともに、1970年代後半のタンジェリン・ドリームの活躍によって、エレクトロニック・ミュージック大国としての西ドイツ（当時）のイメージは打ち立てられた。
以後、1977年のバウマンの脱退（彼はソロ活動を続けた後、1980年代には、ニュー・エイジ・ミュージック・ムーブメントの一翼を担った新レーベル、プライベート・ミュージックを設立した）や1988年のフランケの脱退（1990年代以降はロサンゼルスを拠点に、映画音楽制作など幅広い活動を展開）など、何度ものメンバー交替を経て、1988年以降は、エドガーとその息子ジェローム・フレーゼJerome Froese（1970― ）を核にしたユニットとして活動を続ける。多くのサウンド・トラックも含め、これまでに正規に発表されたアルバムだけで70～80枚ほどもあり、そのキャリアは、ジャーマン・エレクトロニック・ミュージック／テクノの父祖とよぶにふさわしいものである。しかし、その音づくりは、シンセサイザーに種々の生楽器を絡ませるなど随時くふうを加えてはきたものの、1980年代以降は確立されたスタイルの紋切り型によるムード・ミュージックに堕している。
［松山晋也］
『間章著『非時と廃墟そして鏡』（1988・深夜叢書社）』