日本大百科全書(ニッポニカ) 「ジョビン」の意味・わかりやすい解説
ジョビン
じょびん
Antonio Carlos Jobim
（1927―1994）
ブラジルの作・編曲家、ピアニスト。作詞家のビニシウス・ジ・モライスVinicius de Moraes（1913―1980）、アロイシオ・ジ・オリベイラAloysio de Oliveira（1914―1995）、ニュートン・メンドンサNewton Mendonça（1927―1960）らと組んでボサ・ノバの名曲の数々を生み出した。作詞家別の代表曲は以下の通り。「トリステ」「飛行機のサンバ」「ウェイブ」「五月の水」「コルコバード」（以上本人が作詞）、「イパネマの娘」「おいしい水」「シェガ・ジ・サウダージ（ノー・モア・ブルース）」（以上ジ・モライス）、「ジンジ」（ジ・オリベイラ）、「デサフィナード」（メンドンサ）。
ジョビンは、リオ・デ・ジャネイロのチジュカという街に生まれ、1歳のときに家族とともにイパネマに引っ越す。10代でピアノと出会い、ブラジルに移住してきたドイツ人ピアニスト、ハンス・ヨアヒム・ケールロイターHans-Joachim Köllreutter（1915―2005）に師事する。ケールロイターはベルリン州立音楽アカデミー出身で、ブラジルではムジカ・ビバというヨーロッパ現代音楽のコンサートを主催するグループのリーダーでもあり、アルノルト・シェーンベルクの十二音音楽などを紹介し、当時のブラジルのアバンギャルド音楽に大きな影響を与えた人物だった。ジョビンは、ハーモニーや作曲などの知識の多くを彼から与えられた。
しかし、ジョビンの関心は、バロック音楽とブラジルのさまざまな民族音楽に影響を受けたブラジルの作曲家エイトル・ビラ・ロボスの作品に向かっていた。その後、一時、ジョビンは職業として建築関係に進むが、すぐに音楽家に戻る。1950年ごろからナイトクラブでの演奏を開始、1952年からはコンチネンタル・レコードで、楽譜が書けない作曲家の採譜の仕事を得る。1953年にはオデオン・レコードで芸術監督の職につく。このころよりメンドンサとともに曲を作りはじめた。1954年にはアレンジャーとして、フランク・シナトラにボーカル・スタイルが似た男性歌手ディック・ファーニーDick Farney（1921―1987）、サンバ、サンバ・カンソン（カンソンは歌の意味で、情感があふれるサンバ）の大物女性歌手エリゼッチ・カルドーゾ、作曲家ビリー・ブランコBilly Blanco（1924―2011）、ギタリストのルイス・ボンファLuis Bonfa（1922―2001）らと仕事をする。1956年にはジ・モライスに出会い、それまでのほかのミュージシャンとの交流や模索の結果としてボサ・ノバへの歩みが一気に加速していく。1958年からはジョアン・ジルベルトとの録音を開始、1962年以降アメリカ合衆国で演奏するなど活動の場を広げ、ボサ・ノバを世界に広めた。
ジョビンは若いころより十二音音楽とショーロやサンバなどのブラジルのリズム、ドビュッシーやラベルなどの近代的西洋音楽とアフリカ系リズムのあいだで揺れてきた。体制的なものや通常のハーモニーに抗するように音楽を思考してきたとも述べている。またサンバ・カンソンの再活性化を目ざし、ビラ・ロボスだけではなく、より大衆的なドンガDonga（1889―1974）、アリ・バローゾAry Barroso（1903―1963）といった先行するブラジルの作曲家たちへの憧憬の念をもち続けてもいた。こうしたさまざまな音楽をかたちにすることができたのは奇跡であり、ジョビンがいなければ、20世紀後半以降の世界に響く音は大きく異なっていたかもしれない。
［東 琢磨］
『エレーナ・ジョビン著『アントニオ・カルロス・ジョビン――ボサノヴァを創った男』（1998・青土社）』▽『「特集：ボサノヴァ」（『ユリイカ』1998年6月号・青土社）』▽『クリス・マッガワン、ヒカルド・ペサーニャ著、武者小路実昭・雨海弘美訳、『ブラジリアン・サウンド――サンバ、ボサノヴァ、MPB ブラジル音楽のすべて』（2000・シンコー・ミュージック）』▽『ルイ・カストロ著、国安真奈訳『ボサノヴァの歴史』（2001・音楽之友社）』