吉田草紙庵 (よしだそうしあん)
生没年：1875-1946（明治8-昭和21）
小唄の作曲家。本名は吉田金太郎。幼少のころから長唄を学び，16歳ごろ清元に転じて菊之輔の名を受けたが，自信喪失におちいって芸界を退き，茶道教授に専念する。草紙庵の名は裏千家藤谷宗仁から与えられた雅号である。小唄の作曲は，当時の粋人の趣味であったが，友人の歌舞伎俳優市川三升（10世市川団十郎，小唄の作詩もした）の勧めでその仲間に入り，300曲近い小唄を作曲した。長唄と清元の下地があるため，作風は器楽部分に下座（げざ）音楽をとり入れ，唄は豊後節系の節回しが特徴であり，しかも，歌舞伎舞踊の舞台への出（で）を想定した〈前弾き〉（普通の小唄にはない）と，舞台からの入（いり）を想定した〈送り〉の付いている作品が多い。このために，日本舞踊家の好むところとなり，〈舞踊小唄〉という新しいジャンルを生じた。
執筆者：柴田 耕頴
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吉田草紙庵
よしだそうしあん
（1875―1946）
小唄(こうた)作曲家。本名は金太郎、草紙庵は元来茶道の号であったが、もっぱら小唄作曲に用いた。初め長唄を習ったが、16歳から清元(きよもと)に転向。初世菊輔(きくすけ)に師事して菊之輔の名をもらう。小唄処女作は30歳ごろで、1916年（大正5）ごろ結成された「東京小唄会」では作曲を受け持ち、家業の左官職に戻ってからも作曲を続けた。とりわけ歌舞伎(かぶき)、新派の当り狂言の作曲は草紙庵の「歌舞伎小唄」として定評を獲得した。さらに旧来の座敷小唄をホールや劇場で演奏する「舞台小唄」にまで進展させ、取材分野の拡大によって新風を吹き込むなど、近代小唄界の隆昌(りゅうしょう)に多大の功績を残した。
［林喜代弘］
『英十三・磯部東離監修『草紙庵の小唄解説集』（1963・江戸小唄社）』
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吉田草紙庵 よしだ-そうしあん
1875－1946 大正-昭和時代の作曲家。
明治8年8月8日生まれ。長唄から清元の三味線方に転じて清元菊之輔を名のる。引退して茶道をおしえるかたわら,大正半ばから300曲ちかくの芝居小唄を作曲。歌舞伎を題材とするものがおおく,「草紙庵の歌舞伎小唄」とよばれた。昭和21年12月5日死去。72歳。東京出身。本名は金太郎。
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吉田草紙庵
よしだそうしあん
[生]1875.8. 東京
[没]1946.12.5. 東京
小唄の作詞，作曲家。本名吉田金太郎。家業は左官職であったが，若くして清元菊之輔の名で三味線弾きとなり，29歳頃より作曲を志した。 30歳頃より小唄の作曲を始め，58歳頃の大正末期には舞台演奏用の小唄を目指して「芝居小唄」を創始，流行させた。代表作『緋鹿の子』『吉三節分』『道は二筋』。
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世界大百科事典（旧版）内の吉田草紙庵の言及
【小歌(小唄)】より
…従来の小歌，小唄と区別して〈江戸小唄〉と呼ぶようになったのはこのころである。この他，歌舞伎を題材とした芝居小唄をはじめ300曲近くを作曲した[吉田草紙庵]も一派を成した。昭和初年からは小唄に合わせて踊る〈小唄振り〉も行われ始めた。…
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