日本大百科全書(ニッポニカ) 「ジェンクス」の意味・わかりやすい解説
ジェンクス
じぇんくす
Charles Jencks
（1939―2019）
アメリカの建築評論家。ボルティモア生まれ。ハーバード大学で英文学と建築学を専攻、1965年同大学GSD（大学院大学デザイン・コース）修了。その後イギリスに渡り、ロンドン大学の建築史家レイナー・バンハムReiner Banham（1922―1988）に師事し、1970年建築史の博士号を取得。以後ロンドンのAAスクール（Architectural Association School）などで教鞭をとるかたわら、『アーキテクチュラル・デザイン』Architectural Design誌などで評論を執筆し、現代建築に関する多くの著作を刊行した。
ジェンクスは、建築論に記号論を導入しながら、空間至上主義の近代建築に代わるポスト・モダンの建築を積極的に擁護した。1972年、画一的な近代建築を批判し、その場で即興的で多様な方法をとるアドホック主義を唱える。博士論文をもとに執筆した著書『現代建築講義』Modern Movements in Architecture（1973）では、建築の近現代史を時系列による単一の歴史ではなく、不連続な複数の運動の系列として描く。その結果、論理主義や行動主義など、六つの潮流が並列する歴史観が提示された。
1977年に発表した代表作『ポスト・モダニズムの建築言語』The Language of Post-Modern Architectureは、ポスト・モダニズムという言葉を広く世に知らしめた。ここでジェンクスは、ミノル・ヤマサキ設計のプルーイット・アイゴー団地（1955、セントルイス）が爆破された1972年7月15日にモダニズム建築が死亡したと宣言し、ミース・ファン・デル・ローエなどにみられる一義的で排他的な近代建築を徹底的に攻撃した。他方、複数の意味を発生させる、多義的で包括的なポスト・モダン建築の重要性を説き、ロバート・ベンチューリらの『ラスベガス』Learning from Las Vegas（1972）と同様、大衆的なデザインを評価したことが特徴である。
1980年代には、テクノロジーを用いるハイテク風のデザインに対して、レイト・モダニズムという言葉を与えた。1990年代には、ネオ・モダニズムという言葉によって、建築におけるディコンストラクティビズム（脱構築主義）的な傾向を説明した。また『複雑系の建築言語』The Architecture of the Jumping Universe（1995）を刊行し、カオスや複雑系などの現代科学の用語を援用しつつ、不定形の有機的な形態に理論的な根拠を与えている。ジェンクスはジャーナリスティックに活動し、建築の動向を整理する多くのキーワードを提示した。しかしながら、その議論が必ずしも精緻ではなかったとの批判もある。そのほかの著書に『ビザール・アーキテクチャー』Bizarre Architecture（1979）、『無限の空間の王たち』Kings of Infinite Space（1983）、『ヘテロポリス』Heteropolis（1993）、『ポスト・モダニズムとは何か』What is Post-Modernism?（1996）などがある。
［五十嵐太郎］
『黒川紀章訳『現代建築講義』（1976・彰国社）』▽『竹山実訳『ポスト・モダニズムの建築言語』（1978・エー・アンド・ユー）』▽『Bizarre Architecture (1979, Academy Editions, London)』▽『Late-Modern Architecture and Other Essays (1980, Academy Editions, London)』▽『Kings of Infinite Space; Frank Lloyd Wright ＆ Michael Graves (1983, Academy Editions, London)』▽『Post-Modernism; The New Classicism in Art and Architecture (1987, Rizzoli, New York)』▽『The New Moderns; From Late to Neo-Modernism (1990, Rizzoli, New York)』▽『Heteropolis; Los Angeles, the Riots and the Strange Beauty of Hetero (1993, Academy Editions, London)』▽『What is Post-Modernism? (1996, Academy Editions, London)』