盤渉（読み）バンシキ

デジタル大辞泉

ばん‐しき【盤^▽渉】

日本音楽の十二律の一。基音の壱越いちこつより九律高い音で、中国の十二律の南呂なんりょ、洋楽のロ音にあたる。

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

ばん‐しき【盤渉】

1. 〘 名詞 〙 雅楽の十二律の一つ。また、五音の一つ。基音の壱越の音から一〇律めの音で、洋楽のロ音に近いという。また、六調子の中の盤渉調を略してもいう。
   1. [初出の実例]「五音 宮 一越、商 平、角 双、徴 黄調、羽 盤渉」(出典：拾芥抄（１３‐１４Ｃ）上)

出典　精選版 日本国語大辞典

改訂新版　世界大百科事典

盤渉 (ばんしき)

日本音楽の用語。（1）十二律の一つ。基音である壱越（いちこつ）の音から10律目の音で洋楽のロ音とほぼ同じ高さの音。雅楽でこの音を主音とする調子を盤渉調といい，六調子の一つで律呂の律に属するとされる。（2）能の用語。笛（能管）の曲の類型を表す用語で，各句が盤渉の孔で終わる指使いの曲を指す。ただしこれは絶対音高ではない。指孔の位置も流派により異なる。黄鐘（おうしき），双調（そうぢよう）に対して用いられる。
→十二律　→六調子
執筆者：田辺 史郎

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

世界大百科事典（旧版）内の盤渉の言及

【五声】より

…すなわち，ニ･ホ･ト･イ･ロという音程関係を宮･商･角･徴･羽にあてはめたもので，中国の徴調の五声に相当し，同じ形が後に律の五声と呼んだものにみられる。つまり唐俗楽二十八調中，日本に伝来した調の主音は，壱越（いちこつ）(ニ)，平調（ひようぢよう）(ホ)，双調（そうぢよう）(ト)，黄鐘（おうしき）(イ)，盤渉（ばんしき）(ロ)の五つであり，壱越は唐の古律の太簇（たいそう）であるが，俗律の黄鐘（こうしよう）とも考えられたので，日本ではこれを基準音とみなし，これを宮として以下4声を順次並べて徴調の五声音程の新五声(徴･羽･宮･商･角を宮･商･角･徴･羽と呼びかえたもの)を生じた。そののち鎌倉時代の声明家の間でしばしば論争が行われたが，結局，五声を説く場合，雅楽でも声明でも呂（りよ）は中国理論のままの宮調型五声，律は徴調型の五声を述べるのがならわしとなった。…

【能】より

…謡の伴奏の笛は，謡が拍子合であるか拍子不合であるかに関係なく，つねにアシライ吹キで，謡の拍に合わせて拍を刻んで吹くということがまったくない。笛のもう一つの楽型である調型は，各句の旋律がどの指使いの音に帰結するかによって定まる楽型で，これに黄鐘基調（おうしききちよう）と盤渉（ばんしき）基調がある。前者が広く用いられる基本的な調型で，後者は変化をもたせて音高を高くとる調型である。…

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出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」