日本大百科全書(ニッポニカ) 「モスクワ芸術座」の意味・わかりやすい解説
モスクワ芸術座
もすくわげいじゅつざ
Московский художественный академический театр／Moskovskiy hudozhestvennïy akademicheskiy teatr
ロシアの代表的な劇団および劇場。正式名は「モスクワ芸術アカデミー劇場」といい、「ムハト」MXATと略称する。モスクワのトベリ（旧ゴーリキー）通りのカメルゲル（旧芸術座）横町にある。1898年、スタニスラフスキーとネミロビチ・ダンチェンコが官僚や興行主の支配する演劇界の旧弊、スター主義、芝居がかりの演技を排したリアリズム演劇を目ざして創立、「芸術公衆劇場」という名称で（1907年まで）、カレートヌイ通りの「エルミタージュ」を本拠地にして公演活動を始める。10月にA・K・トルストイの『皇帝フョードル・イワノビチ』で旗揚げした。12月にはアレクサンドリンスキー劇場の初演（1896）で失敗したチェーホフの『かもめ』を上演して絶賛を博し、カモメがモスクワ芸術座の標章となった。1902年に現在地に劇場を新築。作家チェーホフ、ゴーリキーとの出会いによって進歩的知識人たちの魂のよりどころとなり、チェーホフの『ワーニャ伯父さん』（1899）、『三人姉妹』（1901）、『桜の園』（1904）、ゴーリキーの『小市民』『どん底』（ともに1902）で沈滞した劇界に新風を送り、またイプセンやハウプトマンら西欧近代劇を紹介した。1906年の最初の国外巡演で世界的な名声を得、カチャーロフ、モスクビン、クニッペル・チェーホワら多数の名優を輩出した。
第一次革命（1905）後の反動期にはメーテルリンク、アンドレーエフ、メレジコフスキーらの作品の上演で神秘主義・象徴主義的傾向を強めたり、十月革命（1917）後メイエルホリドから保守性を批判されたりしながら、ソビエト時代にふさわしい演劇を模索し、革命と現代を扱うブルガーコフの『トゥルビン家の日々』（1926）やイワーノフの『装甲列車14‐69号』（1927）などの成功で揺るぎない地位を占めた。
社会主義リアリズム演劇の指導原理となった「スタニスラフスキー・システム」の本家という甘えなどから1950年代以降停滞ぎみとなったが、70年にエフレーモフを主任演出家に迎えて指導部の若返りを図り、演目にも斬新(ざんしん)なものを加えるようになった。87年にはカメルゲル横町の旧館、モスクビン通りの付属劇場、75年に開場したトゥベルスコイ・ブールバールの新館、それに小舞台をもつ、総員400名（うち俳優157名）の大世帯に膨れ上がったため、新館を諸民族友好劇場と改称、旧館のグループをエフレーモフ、付属劇場、新館のグループを女優ダローニナが指導し、全体をエフレーモフが統轄することになった。58年、68年、88年に来日公演を行っている。89年、エフレーモフの率いる「チェーホフ記念モスクワ芸術座」と、ダローニナの率いる「ゴーリキー記念モスクワ芸術座」の二つの独立した劇団が生まれた。
［中本信幸］
『ネミロビッチ・ダンチェンコ著、内山敏訳『モスクワ芸術座の回想』（1952・早川書房）』