日本大百科全書(ニッポニカ) 「アングル」の意味・わかりやすい解説
アングル
あんぐる
Jean Auguste Dominique Ingres
（1780―1867）
フランスの画家。8月29日モントーバンに生まれる。トゥールーズの王立アカデミーに学んだあと1797年パリに出てダビッドの門に入る。1801年『アガメムノンの使者』でローマ賞を得たが、当時の政治的・経済的状況のためローマへの出発は5年後となった。フィレンツェを経由し、ローマのビラ・メディチに滞在したローマ時代（1806～1820）に、バチカンの「ラファエッロの間」やシスティナ礼拝堂に深い感銘を受けるとともに、古代貨幣や古代彫刻にも興味をもち、多くの優れた肖像画のほか、後の何点もの浴女の作品の発端となった『バルパンソンの浴女』（1808年。ルーブル美術館）を描いた。1810年、給費滞在の期間終了後もローマにとどまり、注文肖像画によって生計をたてながら、彼のロマン派的な詩想を象徴する『オシアンの夢』（1813年。アングル・ブールデル美術館）のほか、1814年には『ド・スノンヌ夫人』（ナント美術館）、『グランド・オダリスク』（ルーブル美術館）などを描いた。1820～1824年のフィレンツェ滞在中、フランス政府の注文によって『ルイ13世の誓い』（モントーバン大聖堂）を描き、この大作を携えて1824年パリに戻り、ドラクロワの『キオス島の虐殺』が出品された同じサロンに展示、ダビッド亡きあとのロマン派に対抗する、伝統と古典主義の象徴として公的な活動に従事することとなった。1827年のサロンでも、彼の『ホメロス礼賛』（ルーブル美術館）はドラクロワの『サルダナパロス王の死』に対抗したが、一方では市民階級の新しい個性を的確に描いた『ベルタン氏』（1832年。ルーブル美術館）のような作品をも描いている。1834年のサロン出品作の不評に失望したアングルは、翌1835年ローマのフランス・アカデミーの館長として再度イタリアに赴く。6年後の1841年にパリに戻るが、もはや名実ともに巨匠として、またアカデミズム、古典主義の規範の擁護者としてであった。『泉』（1856年。オルセー美術館）、『トルコ風呂(ぶろ)』（1863年。ルーブル美術館）などを晩年の代表作として残し、1867年1月14日パリで没した。
彼の作品の主題は、古典、アルカイズム、オリエント、ロマン主義などきわめて多岐にわたる。これらの主題の描写では、考古学的、歴史的な資料の収集や複製の制作などを行い厳密な写実性を追求する一方で、曲線の体系を主とする様式化、歪曲(わいきょく)によって構図を整える。正確な動きを執拗(しつよう)に追求しながら、不動性へと結晶させるのである。どちらかといえばドラクロワを好んだボードレールがアングルを評価したのも、この「奇異なもの」によってである。このアングルの多様性や構図は、セザンヌたちによっても、またキュビスムやシュルレアリスムによっても受け継がれた。現在、生地モントーバンには、彼の油彩および4000点以上もの素描やその他の資料を収集したアングル・ブールデル美術館がある。
［ダニエル・テルノア・中山公男］
『ロバート・ローゼンブラム著、中山公男訳『アングル』（1970・美術出版社）』▽『中山公男編『リッツォーリ版世界美術全集11 アングル』（1975・集英社）』
