ノートルダム楽派（読み）ノートルダムがくは（その他表記）école de Notre-Dame

精選版 日本国語大辞典

ノートルダム‐がくは【ノートルダム楽派】

1. 〘 名詞 〙 一二世紀後半から一三世紀にかけて、パリのノートルダム寺院を中心に活躍した多声音楽の楽派。二声のオルガヌム大典集を書いたレオニヌス、三声、四声のオルガヌムを残したペロティヌスなどがこの楽派に属する。

出典　精選版 日本国語大辞典

改訂新版　世界大百科事典

ノートル・ダム楽派 (ノートルダムがくは)
école de Notre-Dame

音楽史の用語。12世紀半ばころからほぼ1世紀にわたって，パリのノートル・ダム大聖堂を中心に栄えた中世ポリフォニー音楽の楽派。それまでのポリフォニー音楽がグレゴリオ聖歌のリズムに準じていたのに対し，長短の音符の組合せによって3拍子を基本とする厳格なリズム体系を確立して音楽史に画期的な革新をもたらした。モーダル・リズムと呼ばれるそのようなリズム体系に基づいて12世紀後半の代表的作曲家レオナンLéonin（レオニヌスLeoninus）はグレゴリオ聖歌を定旋律としてそれに対旋律を付け加えた2声オルガヌムを作曲し，さらに1年を通じておもな祝日で歌われるそのような作品を集大成して《大オルガヌム曲集Magnus Liber Organi》を完成した。その後継者にあたるペロタンPérotin（ペロティヌスPerotinus）はこの曲集を改訂して，数多くの3声ないしは4声のオルガヌムを残した。さらにペロタンとその後継者たちはオルガヌムの一部を独立させて書き換えたクラウスラ，それに新しい歌詞を付け加えたモテトゥス（後年のモテット），行列歌として知られるコンドゥクトゥスなどを作曲しているが，いずれも3拍子を基本とした独特のリズムをもっている点で共通した特徴を示している。
執筆者：金沢 正剛

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

日本大百科全書(ニッポニカ)

ノートル・ダム楽派
のーとるだむがくは
école de Notre-Dame

12世紀後半から13世紀にかけて、パリのノートル・ダム大聖堂を中心に活躍した音楽家たちの総称。ヨーロッパでは、多声音楽がそれまで主として修道院のなかで試行錯誤を重ねつつ展開されてきたが、12世紀後半にその展開の場が都市の大聖堂に移り、なかでもパリのノートル・ダム大聖堂で活躍した音楽家たちが、それに重要な役割を果たした。とくに12世紀末にここで活躍したレオニヌスは、1年間の主要な祝日のミサおよび聖務日課のための二声オルガヌムを90曲以上作曲し、その後輩のペロティヌスはレオニヌスのオルガヌムの一部を改作して、クラウズラclausula（ラテン語）とよばれる楽曲を多数生み出した。またペロティヌスは、三声、四声のオルガヌム、さらにコンドゥクトゥスconductus（ラテン語）とよばれる多声曲も作曲した。ペロティヌス以後、クラウズラやコンドゥクトゥスはさらに発展し、とくにクラウズラからモテトゥスとよばれる新しい曲種も生み出された。

［今谷和徳］

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

ノートル・ダム楽派
ノートル・ダムがくは
École de Notre-Dame

12世紀後半から 13世紀までの間フランス，パリのノートル・ダム大聖堂を中心にして栄えた楽派。その中心的人物はレオニヌス (12世紀後半) とペロティヌス (12世紀後半～13世紀初頭) で，12世紀に南フランスで栄えたサン・マルシャル楽派などのあとをうけ，初期多声音楽の発展に貢献した。レオニヌスは2声のオルガヌムを多く残し，続いてペロティヌスやその後継者は，2声のほかに3声，4声のオルガヌムを作ったほか，多くのクラウズラ，コンドゥクトゥス，初期のモテトなどの楽曲を作り出した。のちに 14世紀の作曲家たちは，ノートル・ダム楽派の音楽を「アルス・アンティカ (古い芸術) 」とし，自分たちの音楽を「アルス・ノバ (新しい芸術) 」として対照させた。そのため，ノートル・ダム楽派の栄えた時代の音楽全体が「アルス・アンティカ」と呼ばれることもある。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

世界大百科事典（旧版）内のノートルダム楽派の言及

【音楽】より

…そのポリフォニーはオルガヌムorganumと呼ばれ，下声に長く引き伸ばされたグレゴリオ聖歌を置き，その上に自由なリズムで細かく動く上声を配した2声の楽曲であった。12世紀末からポリフォニーの中心地は北に移動し，13世紀末までパリのノートル･ダム大聖堂が特に重要な位置を占めた(ノートル･ダム楽派，パリ楽派)。ここでは楽長レオナンLéoninとペロタンPérotinを中心に2～4声のオルガヌムやモテットが発達した。…

【楽譜】より

…
［モード記譜法］
　12世紀末ころから，多声音楽の各声部がそれぞれ独立した動きを行うようになり，各声部のリズムの対比とその明確な表示法が求められるようになった。このため，12世紀末から13世紀にかけてノートル･ダム楽派の多声楽曲には，6種のリズム･パターン(リズム･モード)を角形ネウマの連結符(リガトゥラligatura)の並び方によって表示する，モード記譜法(モーダル･ノーテーションmodal notation)が用いられた。この記譜法は，1音1音の音価を直接示すのではなく，モードの種類を示すことによって，個々の音の音価を間接的に表示する方法である。…

【中世音楽】より

…　初めは修道院中心に発展させられた多声音楽は，ゴシック様式の大聖堂が次々と建築される頃になると，大聖堂の広大な空間にこだまするようになった。とくにパリのノートル･ダム大聖堂では，12世紀後半から13世紀前半にかけて，レオナンの2声の《大オルガヌム曲集》や，ペロタンの3～4声のオルガヌムに代表される多声の宗教音楽がつくり出された(ノートル･ダム楽派)。ある一曲のオルガヌムの特定の一部分(クラウスラ)の第2の声部に，新しい歌詞を与えて歌うことから始まったモテットは，そのような一種の替歌としてではなく，初めから2～4声の曲として作曲されるようになった。…

【比例】より

…　中世には古代ギリシアの美的，功利的な比例観は薄れ，代わってキリスト教的な象徴主義が主流となり，三位一体を表す3や十二使徒を表す12などの数値を用いた単純な倍数系列が多く見られた。しかし12世紀以降は，ピタゴラス派の協和音程理論の比例数値により平面を決定した教会堂が現れており，これはノートル･ダム楽派の荘重な〈オルガノン〉の出現と軌を一にしている。同様に，華麗なフランボアイヤン･ゴシックと複雑精緻なリズムで構成される〈アルス･ノバ〉の音楽の出現も，密接な関連をもっている。…

【フランス音楽】より

…　ゴシック芸術が当初からフランスで栄えたのと並行して，音楽も多声語法をフランスが先導して豊かにした。10世紀はシャルトル大聖堂ほか，11世紀末から12世紀初めにかけてサン･マルシアル修道院，12世紀中ごろから13世紀にかけてパリのサン･ビクトル修道院，ことにノートル･ダム大聖堂が，その発展の中心であったことから，ノートル･ダム楽派の名も生まれ，レオナンLéonin，ペロタンPérotinが同楽派を代表し，ペロタンの4声部の〈オルガヌム〉は，多声音楽の進展に重要な一時期を画するものと評される。宗教的な〈モテット〉のほかに世俗的なモテットも書かれ，さらにアダン･ド･ラ･アルの3声の〈ロンドー〉が示すように，音楽における世俗的なものが比重を増すにいたる。…

※「ノートルダム楽派」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」