ミュージックコンクレート（読み）みゅーじっくこんくれーと（その他表記）musique concrète フランス語

デジタル大辞泉

ミュージック‐コンクレート（〈フランス〉musique concrète）

楽音のほか、人の声や騒音など自然界の音を電気的な操作などによって加工・構成し、つくり上げる音楽。具体音楽。

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

ミュージック‐コンクレート

1. 〘 名詞 〙 ( [フランス語] musique concrète ) 外界に存在する音を任意に録音し、それを電子音響機器によって加工・構成して定着した音楽。その最初の試みは一九四八年フランスで行なわれた。「具体音楽」とも訳される。

出典　精選版 日本国語大辞典

日本大百科全書(ニッポニカ)

ミュージック・コンクレート
みゅーじっくこんくれーと
musique concrète フランス語

非楽音（鉄道の音、人の話し声、動物の鳴き声、自然界の音など）を録音し、機械的、電気的な処理を加えて変質、重複して構成された音楽。具体音楽と訳される。イタリア未来派のルイジ・ルッソロの騒音楽器やフランスのサティのタイプライター（『パラード』）、バレーズのサイレン（『イオニザシオン』）など、第二次世界大戦前にも試みられていたが、本格的な実践は1948年、ピエール・シェフェールのラジオ放送「騒音コンサート」が最初で、このときには『鉄道のエチュード』などが演奏された。

　彼と並ぶ代表者ピエール・アンリは『一人の男のための交響曲』（シェフェールとの共作、1949～50）や『平均律マイクロフォン』（1950～51）などをつくった。シェフェールとアンリとの共作オペラ『オルフェ53』（1953）、バレーズの『砂漠』がこの分野を完成したといえる。ブーレーズ、クセナキス、ベリオ、黛敏郎(まゆずみとしろう)、柴田南雄(しばたみなお)、武満徹(たけみつとおる)らがさらに実験的作品を発表したが、シュトックハウゼンの電子音と少年の歌声の混成作品『少年の歌』（1955～56）以降、純然たるジャンルとしてのミュージック・コンクレートは定めがたくなり、電子音楽や従来の器楽音楽との融合のなかで生きているといえる。

［細川周平］

[参照項目] | 電子音楽

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)