日本大百科全書(ニッポニカ) 「ブーレーズ」の意味・わかりやすい解説
ブーレーズ
ぶーれーず
Pierre Boulez
（1925―2016）
フランスの作曲家、指揮者。中部フランス、ロアール県のモンブリゾンに生まれる。パリ音楽院でメシアンに和声を、作曲家オネゲルの夫人に対位法を、レイボウィッツに十二音技法を学ぶ。1946～1956年、ルノー・バロー劇団の音楽監督を務め、1954年には同劇団の協力を得てパリに現代音楽連続演奏会「ドメーヌ・ミュジカルDomaine Musical」を組織してその運営と指揮にあたり、1955年初演の『主なき槌(つち)（ル・マルトー・サン・メートル）』Le Marteau sans maîtreで作曲家としての地位を確保する。ノーノ、シュトックハウゼンとともに、ダルムシュタット夏期音楽講座の中心人物として、非常に大きな影響力を残す。その作風は、ウェーベルンのセリー技法を拡大したトータル・セリエリズムの技法に基づく、きわめて繊細で感覚的な書法を特徴とする。
代表作に『ストリュクチュール』Structures（第1集1951、第2集1956～1961）、『エクラ』Éclats（1964）、『プリ・スロン・プリ』Pli Selon Pli（最終稿1969）などがある。1970年代後半から1991年にかけては、パリのポンピドー・センターの音楽研究所IRCAM(イルカム)初代所長を務めた。研究所の巨大なコンピュータを用いた作品『レポン』Répons（1981～1986）は、生(なま)のオーケストラ音をリアルタイムで電子的に加工してスピーカーを通して聴くという試みで、1980年代のコンピュータ音楽の代表といわれている。1960年代以来、ブーレーズはフランス現代音楽の事実上のリーダーを務めた。また指揮者としてもきわめて高名であった。1967年（昭和42）以来、数度来日した。
［細川周平 2016年1月19日］
『店村新次訳『意志と偶然』（1977・法政大学出版局）』▽『船山隆・笠羽映子訳『ブーレーズ音楽論――従弟の覚書』（1982・晶文社）』▽『笠羽映子・野平一郎訳『参照点』（1989・書肆風の薔薇）』▽『笠羽映子訳『現代音楽を考える』（1996・青土社）』▽『笠羽映子訳『標柱音楽思考の道しるべ』（2002・青土社）』▽『フェーリックス・シュミット著、高辻知義訳『音楽家の肖像――作曲家と演奏家の工房から』（1987・音楽之友社）』▽『磯田健一郎著『近代・現代フランス音楽入門』（1991・音楽之友社）』▽『ミケル・デュフレンヌ著、桟優訳『眼と耳――見えるものと聞こえるものの現象学』（1995・みすず書房）』▽『吉田秀和著『吉田秀和全集5 指揮者について』新装復刊版（1999・白水社）』▽『Dominique Jameux, Susan Bradshaw：Pierre Boulez（1990, Harvard University Press）』▽『Jean Vermeil, Camille Naish：Conversations with Boulez；Thoughts on Conducting（1996, Amadeus Press）』