乾漆像（読み）カンシツゾウ

デジタル大辞泉

かんしつ‐ぞう〔‐ザウ〕【乾漆像】

乾漆2の技法を用いて造られた彫像。脱活乾漆には東大寺法華堂不空羂索観音像・興福寺八部衆像など、木心乾漆には聖林寺十一面観音像などがある。

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

かんしつ‐ぞう ‥ザウ【乾漆像】

〘名〙 乾漆で作られた彫像。主として上代（奈良時代）につくられた。

※日本美術史（1891頃）〈岡倉天心〉天平時代「本尊不空羂索観音は木心乾漆像にして」

出典　精選版 日本国語大辞典

日本大百科全書(ニッポニカ)

乾漆像
かんしつぞう

漆(うるし)と麻布(まふ)を材料としてつくった像。日本には7世紀ごろ中国からその技術が輸入されたらしい。当時は(そく)、即(そく)、夾紵(きょうちょ)などとよばれた。その製法に2種あり、その一つは脱活(だっかつ)乾漆（脱乾漆）とよばれる。これは、粘土で像のだいたいの形をつくり、その上に麻布を漆で何枚も（等身像で7、8枚という）はり合わせて層をつくり、内部の土を取り出し、その空洞に骨組みの木枠をつくり、像の表面を「こくそ」（漆に木の粉や抹香(まっこう)を混ぜたもの）で仕上げ、漆箔(はく)や彩色をする。東大寺三月堂不空羂索観音(ふくうけんじゃくかんのん)像、興福寺の八部衆や十大弟子像はこれである。もう一つは木心(もくしん)乾漆といい、木でだいたいの形をつくり、細部の表現を「こくそ」の盛り上げでする。かなり細部まで木で仕上げ、薄く「こくそ」をかけたものから、木心がほとんど柱のような像まで、いろいろである。この技法は脱乾漆より質の悪い漆でもつくることができるので、国家財政が破綻(はたん)をきたした奈良時代末期に行われた、いわば脱乾漆の代用品であった。唐招提寺(とうしょうだいじ)講堂諸像中にはこの種の像がある。

　乾漆像は、材料の可塑性が奈良時代の写実的作風とあって大いに流行したが、制作に手間がかかり、漆の値段も高かったので、しだいに衰えた。しかし木心乾漆像は、平安初期に入っても行われている。その後、鎌倉・室町時代に、宋(そう)の彫刻の影響で脱乾漆の作例が多少みられる。

［佐藤昭夫］

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

乾漆像
かんしつぞう

漆を用いてつくった像。中国，唐代，日本の奈良時代に盛行。乾漆は漆工の技法で，彫刻や工芸に用いられ，中国では夾紵（きょうちょ），日本では当時は即，そくと呼ばれた。制作法には脱乾漆（脱活乾漆）造と木芯（心）乾漆造がある。脱乾漆は泥土で原型をつくり，その上に漆を塗布した麻布を幾重にも張り，乾燥後，中の泥土を除去して頭部，手などの細部を木粉と漆を混ぜた木屎漆（こくそうるし）で成形。乾燥後に漆を塗り，金箔を押し，彩色して完成する。木芯乾漆は木でだいたいの形をつくり，木屎漆で細部を成形し金箔や彩色で仕上げたもの。前者に東大寺法華堂（三月堂）の『不空羂索観音像』，後者に高山寺の『薬師如来像』などの遺例がある。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

旺文社日本史事典 三訂版

乾漆像
かんしつぞう

奈良時代に盛行した漆を用いた彫刻像
乾漆を用いてつくった像で，製法にはつぎの２種があった。(1)脱活乾漆…粘土で原型をつくり，その上に漆で麻布を数枚はり重ね，乾燥したのち中の土を脱し去り，本枠を入れる。(2)木心乾漆…木彫で像のあらづくりをし，麻布を漆ではってゆく。いずれも細部は木粉に漆を混ぜて仕上げた。

出典　旺文社日本史事典 三訂版

世界大百科事典（旧版）内の乾漆像の言及

【乾漆】より

…紵は麻布の一種をいい，塞は布によってふさぐとの意であろう。乾漆は主に近代の用語で，初めは後述の乾漆像について主に用いられ，のち一般化して現在は工芸，考古学の分野でも用いられる。
［中国，朝鮮］
　夾紵技法はおそらく中国で始まり，すでに漢代には山西省陽高県出土の前漢の夾紵棺，楽浪出土の後漢建武21年(45)の夾紵耳杯などさまざまな容器や飲食器の遺例がある。…

※「乾漆像」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」