乱声（読み）ランジョウ

デジタル大辞泉

らん‐じょう〔‐ジヤウ〕【乱声】

１ 雅楽の笛の曲。舞人の登場のときなどに太鼓・鉦鼓しょうこと合奏する。新楽乱声・古楽乱声・小乱声・高麗こま乱声・高麗小乱声などがある。
２ 鉦かね・太鼓を打ち鳴らしてときの声をあげること。
「つねに太鼓をうって―をす」〈平家・九〉

らん‐ぞう〔‐ザウ〕【乱^▽声】

⇒らんじょう（乱声）

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

らん‐じょう‥ジャウ【乱声】

1. 〘 名詞 〙
2. ① 雅楽の舞楽で用いられる笛の調べの名称。新楽乱声（振鉾の時に奏する）、古楽乱声（迦陵頻・抜頭などの出に奏する）、安摩乱声（安摩・二舞および陵王の入りなどに奏する）など。古くは、行幸の出御・入御、相撲・競馬(くらべうま)などの勝負、集会、その他のおりに奏された。らんせい。らんぞう。
   1. [初出の実例]「持鉦者在射人前乱声而進次執幡四人相分在左右偃幡指行前」(出典：内裏式（833）十七日観射式)
3. ② ( ━する ) 鉦や太鼓を鳴らして鬨(とき)の声をあげること。
   1. [初出の実例]「善友立_レ楯令_レ調_レ弩、亦令_二乱声_一、時凶賊随亦乱声、即射戦、其箭如_レ雨」(出典：扶桑略記（１２Ｃ初）寛平五年九月五日)
4. ③ みだりがましく騒ぎたてること。
   1. [初出の実例]「俳諧鉄炮となりとも、乱声となりとも一家の風を立てらるべき事也」(出典：俳諧・去来抄（1702‐04）修行)

らん‐ぞう‥ザウ【乱声】

1. 〘 名詞 〙 ＝らんじょう（乱声）
   1. [初出の実例]「打毬楽(だぎうらく)・落蹲(らくそむ)など遊びて、勝ち負けのらんさうども、ののしるも」(出典：青表紙一本源氏（1001‐14頃）蛍)

ら‐ぞう‥ザウ【乱声】

1. 〘 名詞 〙 ( 「らんぞう」の撥音「ん」の無表記 ) ＝らんじょう（乱声）
   1. [初出の実例]「左右乱声して勝負に楽の舞ひす〈略〉右勝つ。らざうして舞ひす」(出典：宇津保物語（970‐999頃）祭の使)

出典　精選版 日本国語大辞典

改訂新版　世界大百科事典

乱声 (らんじょう)

雅楽，とくに舞楽の前奏曲の一種。乱詞（らんじ）ともいう。独立した楽曲ではなく，舞人が登場する前の導入曲，あるいは登場の音楽として用いられる。いずれの場合も，竜笛（りゆうてき）あるいは高麗（こま）笛が奏する無拍節的な曲で，太鼓と鉦鼓（しようこ）が大まかに打たれる。音頭（おんど）がはじめに笛を独奏し，付所（つけどころ）から助管（じよかん）という助奏者が最初と同じ旋律を追いかけて吹く退吹（おめりぶき）の奏法をする。同じ旋律が重なり合っておもしろく，各自奏者たちが勝手に吹いているように聞こえるが，奏法には一定の規定がある。現在は7種類の乱声が用いられている。唐楽では左方（さほう）の《振鉾（えんぶ）》の登場音楽である〈新楽乱声（しんがくらんじよう）〉，《迦陵頻（かりようびん）》《胡飲酒（こんじゆ）》《蘇莫者（そまくしや）》《抜頭（ばとう）》の登場音楽である〈古楽乱声（こがくらんじよう）〉（〈林邑乱声（りんゆうらんじよう）〉とも），《振鉾》《還城楽（げんじようらく）》《陵王（りようおう）》の導入曲である〈小乱声（こらんじよう）〉，《安摩（あま）》《二ノ舞》の登場音楽，および当曲，《還城楽》《陵王》の退場音楽である〈安摩乱声〉，《還城楽》《陵王》の登場音楽である〈陵王乱声〉の5種類，高麗楽では右方（うほう）の《振鉾》《貴徳（きとく）》《胡蝶（こちよう）》《新靺鞨（しんまか）》《八仙（はつせん）》《林歌（りんが）》の登場音楽である〈高麗乱声〉と，〈高麗乱声〉の前に舞の導入曲として奏される〈高麗小乱声〉の2種類。なお，〈小乱声〉と〈高麗小乱声〉は笛の独奏に太鼓と鉦鼓が加わる短い曲で，そのあとに乱声が続くのが普通である（例外として《納曾利（なそり）》は〈高麗小乱声〉のあと，すぐに当曲が奏される）。また退吹のほか，拍節的なリズムでカノン風に奏する追吹（おいぶき）や，乱声の途中で曲を終わる乱声止（らんじようどめ）という乱声に特有の奏法がある。
執筆者：加納 マリ

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

乱声
らんじょう

雅楽の曲名。竜笛 (りゅうてき) あるいは高麗笛 (こまぶえ) を主体として，それに打楽器 (太鼓，鉦鼓) が加わって奏する前奏曲および後奏曲の類。これに篳篥 (ひちりき) や笙が加わって奏する「調子」に対する。舞楽の特定の曲 (左方楽では『迦陵頻』『胡飲酒』『蘇莫者』『抜頭』など。右方楽では『貴徳』『胡蝶』『八仙』『林歌』『新靺鞨』など) に使用される。古楽乱声 (林邑乱声ともいう) ，新楽乱声，高麗乱声があるが，左方の特定曲 (『陵王』『還城楽』『安摩』『二の舞』など) の「乱序」に奏される竜笛の曲も「乱声」 (陵王乱声，安摩乱声など) という。非拍節的リズムに基づいており，しかも数人の笛奏者によって「退吹 (おめりぶき) 」すなわちカノン風に重奏されるので，偶発的に複雑なリズムや音響が生れる。まさに「乱声」の名称にふさわしい音楽である。なおこのほか新楽乱声などの前に笛によって独奏される小乱声と，高麗乱声の前に独奏される高麗小乱声がある。なお，「振鉾 (えんぶ) 」では，その第1節には小乱声と新楽乱声，第2節には高麗小乱声と高麗乱声，第3節には同時に新楽乱声，高麗乱声がそれぞれ用いられる。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

世界大百科事典（旧版）内の乱声の言及

【古楽】より

…古楽はトレモロ奏法を用いないので，様式上の区別がつく。また乱声（らんじよう）という様式の曲があり，これに新楽乱声と古楽乱声がある。かつては新楽乱声と古楽乱声を対比的に用いた例もあるが，現在では新楽乱声は《振鉾（えんぷ）》という儀式開始の舞楽に用いられ，古楽乱声は林邑楽系の舞楽の登場曲に使われている。…

【舞楽】より

…舞楽では中心となる舞曲(当曲（とうきよく）という)のほかに必ず舞人の登･退場のための音楽を必要とし，このほか曲によっては序奏や間奏曲，あるいは当曲自体が数楽章に分かれるものなどいろいろあるが，これらの楽章と，舞人の登･退場，演舞の関係が唐楽と高麗楽とでは異なる。唐楽では当曲の前後に，これとは別個の調子の品玄（ぼんげん）･入調（にゆうぢよう），各種の乱声（らんじよう），乱序（らんじよ），道行（みちゆき）などの登･退場楽をもつものがほとんどであるのに対し，高麗楽では《高麗乱声（こまらんじよう）》という登場楽をもつものが数曲ある以外は，ほとんどの曲が当曲の間に登場，演舞，退場するという簡素化された形をもつ。その代り，舞人が楽屋にいる間に奏される序奏曲に関しては，高麗楽ではほとんどの曲が各種の音取（ねとり），小乱声（こらんじよう），納序（のうじよ），古弾（こたん）などの序奏をもつのに対し，唐楽では序奏をもつものは数例にすぎない。…

※「乱声」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」