起承転結（読み）きしょうてんけつ

精選版 日本国語大辞典

きしょう‐てん‐けつ【起承転結】

〘名〙 漢詩の構成法の一つ。絶句では、第一句が起、第二句が承、第三句が転、第四句が結。また、律詩では、第一・第二両句が起、第三・第四両句が承、第五・第六両句が転、第七・第八両句が結。起は詩意を起こし、承は起句を承(う)けつぎ、転は一転して別境を開き、結は一編全体の意を結合する。連歌、俳諧にもこの構成法が適用され、さらに散文の構成にもこれが応用される。また、詩文以外の物事の組み立てについても、この法をもってたとえる場合がある。古くは「起承転合」という。

※思ひ出す事など（1910‐11）〈夏目漱石〉五「起承転結(キショウテンケツ)の四句位組み合せないとも限らないけれども」

出典　精選版 日本国語大辞典

デジタル大辞泉

き‐しょう‐てん‐けつ【起承転結】

１ 漢詩、特に絶句の構成法。第1句の起句で詩意を言い起こし、第2句の承句でそれを受け、第3句の転句で素材を転じて発展させ、第4句の結句で全体を結ぶ。起承転合。
２ 物事の順序や、組み立て。

出典　小学館

日本大百科全書(ニッポニカ)

起承転結
きしょうてんけつ

漢詩、とくに絶句（4句の詩）の構成法の用語。「起承転合」ともいう。第一句を起句、第二句を承句、第三句を転句、第四句を結句という。起句はうたい起こしで、一首の意を提起するものであるから、高い風格、非凡な着想が必要である。承句は起句を受けて、詩意を発展させる。転句は場面を転換するが、人の意表に出るような奇抜さが必要であり、一つの見どころとなる。結句は転句を受けつつ、全体を収束し、余韻を言外に漂わす。

　春暁(しゅんぎょう)　唐・孟浩然(もうこうねん)
〔起〕春眠(しゅんみん)暁(あかつき)を覚えず――春の朝の心地よさを、非凡な表現でまずうたい起こす。

〔承〕処処(しょしょ)啼鳥(ていちょう)を聞く――春の朝の明るい情景をさらに展開させる。

〔転〕夜来(やらい)風雨の声――春の朝の情景から、夕べの風雨の回想へと、場面が一転する。「夜」「風雨」などの語の醸し出す暗さが、起承の明るさと対照的で、みごとな転換をなす。

〔結〕花落つること知る多少――転句を受けつつ、水に濡(ぬ)れた落花の散り敷く庭を想像して全体を締めくくり、むせるような春の気分を言外に漂わせ、尽きぬ余韻を残す。

　結局、このような構成法は、絶句という短詩形にもっとも効果的な味わいをもたらすものとして、六朝(りくちょう)（3～6世紀）末期から自然に意識され、盛唐（8世紀）ごろに成熟したのである。なお、この構成法は散文などにも応用されるようになった。

［石川忠久］

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

四字熟語を知る辞典

起承転結

漢詩（特に絶句）の構成法の一つ。起は詩意を起こし、承は起句を承うけつぎ、転は一転して別境を開き、結は一編全体の意を結合する。連歌、俳諧にもこの構成法が適用され、さらに散文の構成にもこれが応用される。また、詩文以外の物事の組み立てについても、この法をもってたとえる場合がある。

[使用例] たまには自ら進む事もあって、ふと十七字を並べて見たりまたは起承転結の四句くらい組み合わせないとも限らないけれども［夏目漱石＊思ひ出す事など｜1910～11］

[使用例] 探偵小説は、私の本領ではないけれども、一編の小説に起承転結をつける技術としては、純文学と少しもかわらない［平林たい子＊砂漠の花｜1957］

出典　四字熟語を知る辞典

世界大百科事典 第２版

きしょうてんけつ【起承転結 qǐ chéng zhuǎng jié】

中国の今体詩の構成法，起承転合ともいう。もともと詩人の口伝に出たことばらしく，元のころの文献には合として見え，結とするものは見あたらないが，後には結がふつうに用いられるようになった。元の楊載(1271‐1323)の《詩法家数》には，律詩，絶句の起承転合の方法にもとづいた作り方が説明されている。絶句については，起承2句は平直に始めておだやかに受け，第3句でくるりと変化して工夫をめぐらし，第4句は流れを下る舟のように収束させよという。

出典　株式会社平凡社

百科事典マイペディア

起承転結【きしょうてんけつ】

中国の詩，とくに絶句の修辞法および句の配列の名称。起句で詩想を提起し，承句で起句をうけその特別の部分をうたい，転句で詩意を転じ，結句で全体を収束する。律詩の場合，各聯に起承転結がある。

出典　株式会社平凡社

ASCII.jpデジタル用語辞典

起承転結

もっとも基本的な文書の構成方法。文書の書き起こしでで読者を話に引き込み(起)、主題を展開し(承)、視点を変えて興味を引き(転)、全体をまとめる(結)。

出典　ASCII.jpデジタル用語辞典