フォービスム（読み）ふぉーびすむ（その他表記）fauvisme

デジタル大辞泉

フォービスム（〈フランス〉fauvisme）

20世紀初頭、フランスに興った絵画の流派。激しい原色の対比、大胆な筆致を特色とする。マチス・デュフィ・ブラマンク・ドランなどが代表的。野獣派。野獣主義。フォーブ。

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

フォービスム

1. 〘 名詞 〙 ( [フランス語] fauvisme fauves は「野獣」の意 ) 二〇世紀初頭にフランスで起こった絵画の一流派。マチス、マルケ、ブラマンク、デュフィらがこの流派に属し、激しい色彩の対比と荒々しい筆致をその特徴とする。フォーブ。野獣派。〔近代絵画（1954‐58）〕

出典　精選版 日本国語大辞典

日本大百科全書(ニッポニカ)

フォービスム
ふぉーびすむ
fauvisme

20世紀初頭にフランスでおこった絵画の革新運動。野獣派と訳され、フォーブとも称される。強烈な色彩を並置する大胆な手法で色彩の自律性を強調し、絵画上の新たな個性解放を目ざした。フォーブの画家たちは、明確な理論的前提に基づいて結び付いていたわけでもなく、グループとしてのマニフェスト（宣言）を発表することもなかった。彼らは交友や接触を通じて、類似した意図をもつ画家として、しだいに一つのまとまりを形成していった。したがって、その範囲はときにあいまいになることもあるが、基本的には起源を異にする次の三つの小グループから成り立っていた。

　第一は、マチス、マルケ、マンギャン、カモワンといったエコール・デ・ボザール（国立美術学校）でギュスターブ・モローのアトリエに学んだ画家たち、第二は、パリ近郊のシャトゥーに住み、制作をともにしたドランやブラマンクのいわゆるシャトゥー派、第三は、やや遅れて登場したフリエス、デュフィ、ブラックといったル・アーブル出身の画家たちである。さらにこれとは別に、オランダ生まれのバン・ドンゲンがフォーブの一員と目されるようになる。

　彼らはアンデパンダン展やベルト・ウェイユ画廊、そして1903年に創設されたサロン・ドートンヌを発表の場としてしだいに一つのグループに統合していくが、05年のアンデパンダン展で、ブラックを除いて未来のフォーブの画家たちの作品がほぼ一堂に会することになった。そして同年秋のサロン・ドートンヌの第七室に、主催者の配慮により、マチス、ドラン、マンギャン、マルケ、カモワン、ブラマンクらの生々しい色彩の作品が展示され、この部屋がフォービスムの実質的なマニフェストとなった。このとき、批評家ルイ・ボークセルは『ジル・ブラス』紙上（同年10月17日号）で会場のようすを紹介しながら、第七室の中央に設置されたマルクの古典的な子供の彫刻をさしてこう書いた。「フォーブ（野獣）に囲まれたドナテッロ……」と。これはけっして嘲笑(ちょうしょう)を意図して発せられたことばではないが、いずれにせよなかば偶然の結果として、「フォーブ」の名称が生まれ、運動としてのフォービスムが始まった。

　フォーブのスタイルは、印象派以後の種々の傾向、とりわけ、ゴッホの色彩表現と激しい感情の表出、ゴーギャンの装飾的な色面、さらにはシニャックなど新印象主義の鮮やかなモザイク状の色彩単位による構成などから大きな影響を受けている。またセザンヌの芸術は、1907年に決定的に再評価され、フォービスムの終焉(しゅうえん)に大きく作用するが、それでもなお、その影響はフォービスムの出発点から重要な要素の一つであった。フォーブの画家のなかでは最年長のマチスが中心的な存在であり、さまざまな形でグループをリードしたが、しかし最初に真のフォーブ的スタイルで作品を制作したのは、おそらくドランであった。主題の点ではフォーブの絵の多くは印象主義的伝統に連なり、現実世界の喜びを率直に歌い上げている。

　フォービスムの運動は1905年から07～08年ころまでわずか数年続いたにすぎず、その後この派の仲間の多くは、禁欲的な色調による構成的方向に転じたり、伝統的な古典的世界へと復帰した。

［大森達次］

『レナータ・ネグリ解説、吉川逸治訳『現代の絵画11　マティスとフォヴィスム』（1973・平凡社）』▽『ガストン・ディール解説、渡辺康子訳『フォーヴィスム（世界の巨匠シリーズ別巻）』（1981・美術出版社）』▽『『世界美術大全集　第25巻　フォーヴィスムとエコール・ド・パリ』（1994・小学館）』

[参照項目] | アンデパンダン展 | ゴーギャン | ゴッホ | サロン・ドートンヌ | シニャック | セザンヌ | デュフィ | ドラン | ドンゲン | ブラック | ブラマンク | フリエス | マチス | マルケ | マンギャン | モロー

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

改訂新版　世界大百科事典

フォービスム
Fauvisme

キュビスムとともに20世紀初頭にもっとも影響力をもった絵画史上の変革運動，またその流派。〈野獣派〉〈野獣主義〉と訳されることもある。1905年サロン・ドートンヌの第7室に展示されたフランドランJ.Flandrin，マルケ，ルオーたちの作品に囲まれるようにしてマルクA.Marqueのイタリア風のトルソーが置かれていたのを，美術批評家ボークセルLouis Vauxcellesが評して〈野獣（フォーブ）の檻のなかのドナテロ〉といったことから，〈フォービスム〉の名称が生まれる。もっとも，〈フォーブ〉の形容そのものはボークセル以前にすでに用いられていたようである。サロン・ドートンヌの他の展示室には，前記の画家たち以外に，同じ表現傾向をもつドラン，バン・ドンゲンKees van Dongen（1877-1968），ブラマンク，デスパニャd'Espagnat，フリエスOthon Friesz（1879-1949），ラプラードPierre Laprade（1875-1931），ピュイJean Puy（1876-1960），バルタLouis Valtat（1869-1952）たちが出品していた。フォービスムの基本的な方向は，何よりも原色の大胆な使用，〈新しい色彩の結合〉によって特徴づけられる。伝統的な写実主義における色彩体系，肉づけ，明暗，諧調は捨てられ，たとえば樹の幹を赤く，鼻筋を緑に塗るといったことがなされる。その感覚主義的態度は，現代社会の速度感，都市的感覚の反映として，筆触の速さ，強度をも特徴としている。

　グループと技法の形成は，1890年代に始まる。グループの中心は，自由な教育をあたえ，みずからも晩年の水彩等においてフォービスムの先駆けをなすような色彩と筆触を示したG.モローのアカデミー・デ・ボザール（国立美術学校）の弟子たち，すなわちマティス，マルケ，カモアンCharles Camoin（1879-1964），マンギャンHenri Charles Manguin（1874-1949）たちによって形づくられる。とりわけマティスは，後期印象派（とくにゴーギャン）と新印象派（とくにシニャックとクロス）から，形態のアラベスク，純粋色とその補色の関係を学ぶことによって，すでに世紀末にフォービスム的表現へと近接している。彼はモローの死後，カリエールの教室に学び，そこでドラン，ピュイと交わる。さらにドランを通じてブラマンク，バン・ドンゲンと知りあう。一方，ボナの教室に通っていたマティスと同郷のデュフィ，フリエス，ブラックたちもグループに加わった。グループのなかでももっとも直観的・感覚的なブラマンクたちにとっては，1901年のベルネーム・ジューヌ画廊でのゴッホ展は大きな啓示となった。またシニャックの著書《ドラクロアから新印象主義まで》（1899）は，マティスたちに理論的な関心を呼び起こしている。こうしてパリ，ル・アーブル，パリ近郊シャトゥーChatouなどで彼らはしばしば画架を並べ，空間の単純化と大胆な色彩表現を追求し，1902年のアンデパンダン展，03年のサロン・ドートンヌでその成果を示した。フォービスムは1904-07年に最盛期を見るが，その後しだいに画家たちはそれぞれの個性的方向を目ざし，グループは解体する。このフォービスムは，直接的にドイツ表現主義などに影響をあたえたのみならず，世紀末芸術の暗い迷路から現代絵画を解き放ち，絵画を再生へと導く原動力となった。日本では，すでに1910年代に万鉄五郎がフォービスム的な作風を示し，12年のフュウザン会第1回展にはこの傾向の作品が出品された。30年結成された独立美術協会の創立会員には多かれ少なかれフォービスムの影響が見られ，フランスでブラマンクに師事し25年帰国した里見勝蔵（1895-1981）がその最も顕著な例である。
執筆者：中山 公男

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

百科事典マイペディア

フォービスム

1905年―1907年，フランスでマティス，ブラマンクらが興した絵画運動。〈野獣主義〉と訳される。荒々しい筆触と鮮明な原色を用いることから〈野獣fauve〉にたとえられた。ゴッホ，ゴーギャンの影響が強く，前者からは強い任意の色彩による感情表現を，後者からは色彩それ自体の秩序に基づく非写実的な画面構成を受け継いだ。フォービスムは，理論的主張というよりはむしろ色彩への情熱であり，色彩を写実的な役割から完全に解放したところに意義がある。フォービスムに参加したその他の画家にはドラン，バン・ドンゲン，デュフィ，ブラック，マンギャンらがいる。
→関連項目アーモリー・ショー｜川口軌外｜カンディンスキー｜岸田劉生｜草野心平｜里見勝蔵｜サロン・ドートンヌ｜1930年協会｜デュフレーヌ｜長谷川利行｜マルケ｜ミロ｜村山槐多｜メッツァンジェ｜万鉄五郎｜ルオー｜レジェ

出典　株式会社平凡社

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

フォービスム
Fauvisme

野獣派，野獣主義，フォーブともいう。 20世紀初頭フランスに起った絵画運動。印象派の衰微した画風に反発し，ゴッホ，ゴーガン，セザンヌの作品に刺激された若い画家たちが，相互の交友関係を土台に一時期，同一歩調を示した運動。原色主体の激動的色彩と大胆な筆触から，粗野で力強い画面を生み出した。通説によれば，1905年のサロン・ドートンヌの一室に展示されたある彫刻を，批評家 L.ボークセルが「野獣たち (フォーブ) の檻に入れられたドナテロ」と評したのがこの名称の由来という。中心作家は H.マチス，A.マルケ，H.マンギャン，C.カモアン，ブラマンク，A.ドラン，R.デュフィ，O.フリエス，ブラック，K.ドンゲン，J.ピュイなど。 07～08年以降彼らは各自の個性的表現の探究に向い，グループは崩壊した。日本では大正末期からすでにフォーブ的な作品が現れ，万鉄五郎の『裸体美人』 (1912) やフュウザン会の作品などにその傾向がみられる。また 26年に前田寛治，里見勝蔵，佐伯祐三らがフォービスムを基調とした「1930年協会」をつくり，昭和初期の洋画壇の主傾向は日本的感性に基づくフォービスムであった。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

知恵蔵

フォービスム

20世紀初頭、フランスを中心に、純粋色を並置した荒々しい筆致と単純化された大胆な構図で、従来の自然の模倣としての絵画を解放し、表現者の個性を重視しようとした動向。1905年、パリのサロン・ドートンヌでマチスやドラン、ブラマンクらが出品した作品に、美術評論家ルイ・ボークセルが、「野獣(フォーブ)」と形容したことに由来。最年長で運動の先頭に立ったマチスは、人物の肌の色には本来ありえない緑色を使って肖像画を描くなどした。それらは、19世紀末のポスト印象派、特に、ゴッホによる色彩表現と激しい感情の表出、ゴーギャンの「原始的」なものへの関心や装飾的な平面表現、シニャックの点描による構成などから、多くの影響を受けていた。だが運動自体としてのまとまりを持たず、数年で作家たちは個別の表現へと解消していった。日本ではパリへ渡り、エコール・ド・パリの影響を受けた前田寛治、佐伯祐三、里見勝蔵らが結成した1930年協会や、それに続く独立美術協会などを経て急速に受け入れられ、日本の情緒的な自然観とも結びついて、日本的フォービスムと呼ばれるスタイルを生み出した。

(山盛英司 朝日新聞記者 ／ 2007年)

出典　(株)朝日新聞出版発行「知恵蔵」

旺文社世界史事典 三訂版

フォービスム

⇨ 野獣派

出典　旺文社世界史事典 三訂版

世界大百科事典（旧版）内のフォービスムの言及

【新印象主義】より

…　新印象主義はフランス国内でクロス，アングラン，デュボア･ピエ，一時的だったがC.ピサロ，国外では，バン･リッセルベルゲ(ベルギー)，セガンティーニ，プレビアーティ(ともにイタリア)といった同調者を得たが，しだいに点描主義という単なるスタイルに変質していった。しかし，この変質によってはじめて色彩は対象から自由になり，独自の表現の可能性を与えられ，それはやがてマティスをはじめとするフォービスムの画家たちが画面に原色を爆発させる直接の契機となるのである。印象主義【本江 邦夫】。…

【表現主義】より

…外界の印象impressionに基礎をおく印象主義に対して，内面の表出expressionをめざす芸術をいい，非写実的なゆがみの表現を伴うのが特徴である。歴史的にはマティスのフォービスムについて初めて用いられたがフランスでは定着せず，1911年ころからベルリンで前衛的な美術を中心に音楽，文学，演劇，映画，建築に及ぶ革新的芸術の合言葉として広まった。したがって，現象としてはムンク，アンソールからルオー，エコール･ド･パリのシャガール，スーティンらに至る個々の画家やマティスらのフォービスト，ピカソらの前期キュビストなどをヨーロッパの表現主義として取り上げることもできるが，狭義には主として1905年ごろからドイツ革命期に至る時期に展開されたドイツの芸術をいう。…

※「フォービスム」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」