日本大百科全書(ニッポニカ) の解説
パークス（Van Dyke Parks）
ぱーくす
Van Dyke Parks
（1943― ）
アメリカのポピュラー・ミュージシャン、プロデューサー。ミシシッピ州生まれ。アメリカ・ポピュラー音楽界の鬼才とよばれる。ハリウッドの子役としてスタートし、続いてウォルト・ディズニー社とソングライターとして契約し、シングル盤もこの時代に残している。また、ボビー・ビーBobby Vee（1943― ）に「ハイ・コイン」を書き、モジョー・メン、ハーパーズ・ビザールなどのロサンゼルスのローカル・ミュージシャンのプロデュースを行った。
パークスの名がポピュラー・ミュージック界で広く知られるようになったのは、バーズのサイケデリック・ロック「霧の8マイル」（1966）におけるキーボード演奏と、ブライアン・ウィルソンBrian Wilson（1942― ）と共同制作したビーチ・ボーイズのアルバム『スマイル』によってだった（同アルバムはビーチ・ボーイズ側の事情でお蔵入りとなった）。そしてビーチ・ボーイズの「英雄と悪漢」（1967）のプロデュースと、制作に4年を費やした自身の初ソロ・アルバム『ソング・サイクル』（1968）で、パークスはフィル・スペクター以降のもっとも革命的なスタジオ・ワークの担い手という評価を獲得した。スペクターの壮大なオーケストレーションとテープ・ディレイ（原音と、それを遅らせた反響音を重ね合わせる音響効果）の使用法を、さらに極限まで展開させたパークスのサウンドの万華鏡は、一部で高い評価を得たものの商業的には失敗する。
1960年代後半からは、ライ・クーダー、ランディ・ニューマンRandy Newman（1943― ）、リトル・フィートといった1970年代のアメリカン・ロックを担う俊英たちのプロデュースを手がける。
その後、パークスの関心はニュー・オーリンズ音楽のシンコペーションとカリビアン・ミュージックに向かい、2枚目のソロ・アルバム『ディスカヴァー・アメリカ』（1972）には、トリニダード島のカリプソのリズムと、スチール・ドラム（ドラム缶を再生してつくった楽器）が大胆に取り入れられていた。さらにカリプソの第一人者マイティ・スパローMighty Sparrow（1935― ）の『ホット・アンド・スウィート』（1974）、エッソ・トリニダード・スチール・バンドのデビュー作（1974）などもプロデュース。またソロ3作目『ヤンキー・リーパー』（1976）には、ストレートなカリプソやソカ（1970年代につくられたカリブ音楽。名前はソウル・ミュージックとカリプソからとられた）が収められていた。
それらと並行してハリー・ニルソンHarry Nilsson（1941―1994）のアルバム・プロデュースやリトル・フィートのホーン・アレンジを手がけている。また、日本のロック・バンド、はっぴいえんどのサード・アルバム『Happy End』（1973）のなかの「さようならアメリカ、さようならにっぽん」のプロデュースも担当している。
1980年代は、アメリカの昔話を素材にしたブロードウェー・ミュージカル『ジャンプ！』（1984）、ロバート・アルトマン監督の『ポパイ』（1980）のサウンドトラック、『東京ローズ』（1989）などをリリース。そのほかライ・クーダーが手がけた映画音楽、さらにはシド・ストローSyd Straw（1956― ）、ピーター・ケースPeter Case（1954― ）、ジョー・ヘンリーJoe Henry（1960― ）といった新進のシンガー・ソングライターのアレンジ、プロデュースを手がける一方で、旧友ブライアン・ウィルソンとのアルバムをリリースするなどの活動を行う。
［中山義雄］