[生]1880.4.23. ロシア帝国，サンクトペテルブルグ
[没]1942.8.22. アメリカ合衆国，ニューヨーク，ニューヨーク
ロシア生まれのアメリカ合衆国の舞踊家，振付師。本名 Mikhail Mikhailovich Fokine。「20世紀のジャン・ジョルジュ・ノベール」といわれた近代バレエの創始者の一人。また，古典バレエの改革に貢献した。初めマリインスキー劇場バレエ団のダンサーであったが，『瀕死の白鳥』や『アルミードの館』を振り付け，振付師として名声を得た。1909年にセルゲイ・パブロビッチ・ディアギレフのバレエ・リュスに参加して，『レ・シルフィード』『カルナバル』『シェエラザード』『火の鳥』『ペトルーシカ』など，同バレエ団の主要な作品を振り付けた。その後アメリカに渡りニューヨークに定住，1932年帰化して舞踊教師・振付師として活躍。ロシア時代からアメリカの舞踊家イサドラ・ダンカンの影響を強く受け，形式化したアンシェヌマン（パとパのつながり）を排し，慣習的なマイムや身ぶりを理論づけ，群舞の地位を高めることによってバレエと音楽・演劇・美術との緊密な結合を実践した（→パ・ダクシオン）。また爪先で踊る技法に固執せず，かかとで踊るギリシア風の踊りを取り入れたり，男性舞踊手の地位をバレリーナと同等あるいはそれ以上に高めた業績は高く評価される。
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［1880～1942］ロシア生まれの舞踊家・振付師。数々の名振り付けでモダンバレエの方向を確立した。パブロワのために振り付けた「瀕死の白鳥」は有名。のち、米国に帰化。
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ロシアの舞踊家，振付家。のちにはミシェルMichel Fokineと名のる。ペテルブルグに生まれ，1898年帝室舞踊学校を卒業，マリインスキー劇場バレエ団に入団。早くから振付に興味をもち，美術や音楽，演劇なども勉強して，総合芸術としてのバレエの創造をめざす。1907年パブロワのために《瀕死(ひんし)の白鳥》を創作。この作品は既成の名曲（サン・サーンス曲の《白鳥》）を用いるなど，従来のバレエ作品とは一線を画すものであった。新しい芸術の創造をめざしていたディアギレフは〈バレエ・リュッス〉の首席振付者としてフォーキンを迎え，1909年―1912年，1914年のバレエ・リュッスの演目のほとんどはフォーキンの作品で占められた。作風は演劇性を重んじ，主題に即した衣装や美術を用い，場合によってはポアントも使わない革新的なもので，近代バレエ（モダン・バレエ）の祖ともいわれる。1923年以降はニューヨーク在住。おもな作品は《レ・シルフィード》（1909年，ショパン原曲），《火の鳥》（1910年，ストラビンスキー曲），《薔薇の精》（1911年，C.M.vonウェーバー曲），《ペトルーシカ》（1911年，ストラビンスキー曲），《ダフニスとクロエ》（1912年，M.ラベル曲）など。→ダンカン／チェケッティ／I.ルビンシテイン
→関連項目動物の謝肉祭｜プリセツカヤ
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1880‐1942
ロシアの舞踊家，振付師。のちにはミシェルMichel Fokineと名のる。ペテルブルグに生まれ，1898年同地の帝室舞踊学校卒業。早くから振付に興味をもち，在来の，人物の性格を無視した見せ場本位の定型化したバレエのあり方にあきたらず，独自のバレエを発表した。それは演劇的一貫性を重んじ，主題の時代に即した衣装をつけ，ポアント(トー･シューズ)の使用を廃したもので，一部の演劇人，批評家の賞賛を受けたが，帝室劇場幹部には認められなかった。
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（1880～1942） ロシアの舞踊家・振付師。ディアギレフのロシア━バレエ団に参加。近代バレエの父と呼ばれる。のち、アメリカに帰化。
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ロシア出身の舞踊家、振付者。ペテルブルグに生まれ、同地の帝室舞踊学校卒業。ダンサーとして出発したが、早くから振付けの才能を示し、パ・ドブレだけで踊るモダン・バレエの傑作『瀕死(ひんし)の白鳥』（1905）、『ショピニアーナ』（1907。のちに『レ・シルフィード』と改名）を発表。1909年、ディアギレフのロシア・バレエ団に主席振付者として参加し、『カルナバル』『シェヘラザード』『火の鳥』（ともに1910）、『バラの精』『ペトルーシュカ』（ともに1911）、『ダフニスとクロエ』（1912）などを振付けた。彼はバレエの改革に意欲的で、モダン・バレエのマニフェスト（宣言）として「五つの原則」を主張、因習的なミーム（身ぶり）の使用の廃止、コール・ド・バレエの表現性の回復、テーマの重視などを提案した。18年以後はロシアに帰らず、おもにアメリカで振付けの仕事をし、ニューヨークで没した。今日でも多くの作品が各国のバレエ団で上演されている。［市川 雅］
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(Mihail Mihajlovič Fokin ミハイル=ミハイロビチ━) ロシアの舞踊家、振付師。ペテルブルクの帝室舞踊学校を出て、ディアギレフの「ロシアバレエ団」結成に参加し、「レ‐シルフィード」「ペトルーシュカ」などの振付に成功。近代バレエの確立に寄与した。一九二三年以後はニューヨークで活躍。彼の手になるバレエ改革の「五原則」は有名。（一八八〇‐一九四二）
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世界大百科事典内のフォーキンの言及
【ダフニスとクロエ】より
…【引地 正俊】
［音楽］
上記の物語に基づく音楽作品では，M.ラベルのバレエ音楽《ダフニスとクロエDaphnis et Chloé》(1912,1幕3場)が有名である。ディアギレフのバレエ･リュッスの委嘱，フォーキンの台本･振付で1912年初演。しかしバレエとしては成功せず，作曲者自身の編曲による第1組曲(1911，《夜想曲》《間奏曲》《戦いの踊り》)，第2組曲(1913，《夜明け》《無言劇》《全員の踊り》)として知られる。…
【ダンカン】より
…1897年からロンドン，パリ，ブダペストなど各地でソロ･ダンスによるリサイタルを催し，成功をおさめた。1905年にはロシアでもリサイタルを行ったが，それを見たM.フォーキンに大きな影響を与え，後に彼が《レ･シルフィード》などのモダン･バレエを振り付ける萌芽となったといわれている。05年，ベルリンに学校を作り妹のエリザベスとともに舞踊教育を行った。…
【バレエ･リュッス】より
…第1回公演は1909年5～6月にパリのシャトレ座で開催された。演目はすべてM.フォーキンの振付によるものであった。フォーキンは当時のバレエが踊り手の技術を見せるためにのみ制作されることに強く反対し，個々のバレエの内容そのものが要求する表現をとることを主張した。…
【バレエ･リュッス･ド･モンテ･カルロ】より
…また，史上初めてという10代前半，またはそれに準ずる踊り手，T.トゥマーノワ，バロノワ，リャブーシンスカの3人をベビー･バレリーナとして主役に抜擢し，人気を博したことにある。演目はディアギレフの遺産を踏襲したほか，マシンのシンフォニック･バレエ《前兆》《コレアルティウム》(ともに1933)，《幻想交響楽》(1936)，《赤と黒》(1939)，オッフェンバックの音楽による喜劇的な《パリのにぎわい(よろこび)》(1938)，前衛的な《子供の遊戯》(1932)，《バッカナール》(1939)，バランチンのアブストラクト･バレエ《ダンス･コンセルタント》(1944)，フォーキンの《愛の試練》(1936)，《パガニーニ》(1939)，ニジンスカの《百の接吻》(1935)，一座の育てたリシンDavid Lichine(1910‐72)の《卒業舞踏会》(1940)などバレエ史に残る作品を多く初演した。しかし運営面では問題が多く，発足後まもなく創立者の一人ブルムが去り，38年からはマシンが主宰者となる。…
【モダン･バレエ】より
…クラシック･バレエでは女性の主役が中心だったが，モダン･バレエではそれが対等に行われ，男性を中心にしたものもつくられた。1909年以降のディアギレフのバレエ･リュッスにおいて顕著にその傾向があらわれ，その先鞭をつけたのはM.フォーキンやV.ニジンスキーの作品である。バレエ･リュッス後期に登場したG.バランチンやS.リファールはその後アメリカやフランスで新しい思考によるバレエをつくった。…
【レ･シルフィード】より
…ショパンの音楽にフォーキンが振付した1幕のバレエ。1906年の《ショピニアーナShopiniana(原作名)》を改作，09年ディアギレフのバレエ･リュッスによってパリで初演された。…
【レニングラード･バレエ団】より
…彼は諸国伝来の踊りから多種多彩な手法をとりいれ，とくに19世紀末の10年間にはチャイコフスキー，グラズノフの音楽によってバレエの交響楽的展開の方法を考案し，壮大なグランド･バレエの形式を完成させた。 しかしペチパの弟子フォーキンは，〈真の舞踊芸術の美と詩はより簡素な形式のなかに求められる〉と主張し，その実践者となった。彼の作品は1909年ディアギレフの率いるロシア･バレエ団(バレエ･リュッス)によって西欧に紹介され成功をおさめたが，14年の第1次大戦勃発，17年のロシア革命と帝政の崩壊によって，母体である帝室マリインスキー劇場とのつながりを絶たれた。…
※「フォーキン」について言及している用語解説の一部を掲載しています。
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