改訂新版 世界大百科事典 「ポーランド演劇」の意味・わかりやすい解説
ポーランド演劇 (ポーランドえんげき)
ポーランドでの近代的な意味での劇場の開設は，1765年ワルシャワの〈国民劇場Teatr Narodowy〉を始めとする。その演劇の源流はヨーロッパのラテン文化と流れを共にし，13世紀に始まる宗教劇も16世紀に興る学生劇も，ラテン語で演じられた。王室をはじめ，大貴族や各教団が芝居に凝りだすのは17世紀以降で，代々の国王は好みに応じ，イギリス，イタリア（オペラ，バレエを含む），フランスから長期にわたり劇団を招くならわしであった。こうして，数少ない上演ながら，シェークスピア劇もフランス古典劇もほぼ同時代に知られた。自国語による芝居も，奇跡劇，道徳劇の幕間劇の形で16世紀半ばには生まれ，コルネイユ（《ル・シッド》）やラシーヌ（《アンドロマック》）も17世紀後半に翻訳台本で演じられた記録がある。〈国民劇場〉は立憲君主制を目ざす進歩的な国王スタニスワフ・アウグストの創設で，命名は〈外国のではない〉という趣旨によるというが，政治思想宣伝の場としてロシア当局から警戒されながら，しだいに芸術性を高めていく。亡命詩人の諸作ばかりか，〈為政者に対する反逆の陰謀が目にあまる〉としてシェークスピアまで締め出し，〈国民劇場〉の名称さえ禁じたロシアの支配下に，演劇が教会と並んでポーランド語，ポーランド性を守りぬく底力は，この劇場で培われた。
祖国喪失の期間（1795-1918），自由の幅が最も広がったオーストリア領のルブフ（現，ウクライナ領リボフ），クラクフではロシア領と異なり，J.スウォバツキ，A.ミツキエビチ，Z.クラシンスキらの新作も上演できたのに対し，プロイセン領のポズナンではポーランド人劇場は1870年まで許されていない。ワルシャワなど各地の劇場は，ロシアの演目を拒否する姿勢を守り抜いた（ゴーゴリはウクライナの作家だから除外された）。この間，前記のほか，ボグスワスキWojciech Bogusławski（1757-1829），フレドロAleksander Fredro（1793-1876），S.ビスピャンスキらの劇作が目だち，作品は今日も上演される。
第2次世界大戦後は，〈国民劇場〉の再建された1949年には各地劇場の官有化が完成，社会主義リアリズムの押しつけもあったが，55-56年の〈雪どけ〉は演劇界にも本来の自由と自立を回復させた。その演劇界が政権と正面衝突したのは，68年と81年とである。68年の〈三月事件〉は，ミツキエビチ《父祖の祭》（K.デイメク演出）の上演禁止に端を発した知識人・学生の抗議に対して弾圧が下されたものであるが，伝統ある〈国民劇場〉がその火元であったのは象徴的である。戦時中，占領軍の保護下に発足した劇場を総ボイコットした精神は，81年，戒厳令強行に抗する俳優らの出演拒否に再現され，このため当局は〈舞台俳優組合（ZASP）〉を解散させた（1982）。
戦後40年，真にポーランド的な演劇を築いてきた功績は，劇作家S.ムロジェク，T.ルジェビチ，演出家A.ワイダ，アクセルErwin Axer（1917-92），ハヌシュキエビチAdam Hanuszkiewicz（1924- ），T.カントル，J.グロトフスキ，俳優ホロウベクGustaw Holoubek（1923- ），シフィデルスキJan Świderski（1916-88），エイフレルブナIrena Eichlerówna（1908-90），ミコワイスカHalina Mikołajska（1925-89），シロンスカAleksandra Śląska（1925-92），ウォムニツキTadeusz Łomnicki（1927-92），装置家J.シャイナら多彩をきわめる。彼らが好んで演ずるS.I.ビトキエビチ，W.ゴンブロビチ（ともに故人）のグロテスク劇の現代批判が演劇の主流であり，国際性もここに存する。ただ，演劇界が自由独立労働組合〈連帯〉に打ちこんだ一時期を除けば，労働者と演劇の結びつきは映画とテレビの枠を出ない。
ポーランド演劇の魅力は，（1）古典と前衛性，（2）伝統と民族性，（3）リアリズムと幻想性，などの多彩な共存と，演出・演技・美術面での個性的才能の存在である。たとえばカントルは設備の乏しい室内で素人（しろうと）演技者を使って，時空を超え黒と白だけのコラージュ的芝居を現出する。グロトフスキは肉体そのものが語る，いっさいの慣習から自由な〈貧しい演劇〉を追求するあまり非演劇へ向かい，シャイナはアウシュビッツの体験に出発して，音響と色彩の爆発するなかで演技や台詞（せりふ）さえ無意味と化する怪奇と混沌の世界へ観客を陥れる。ハヌシュキエビチは舞台狭しと駆けめぐるホンダのオートバイを古典劇にもちこみ，ワイダは歌舞伎の黒衣の群れに〈悪霊〉の手先どもを演じさせた。このほか屋外に，工場に，サーカスのテントに舞台を求める演出家，一人芝居を興行する役者の活動のみられたのが70年代の後半であった。
82年以降の軍政下では，ハヌシュキエビチが〈国民劇場〉，ホロウベクが〈ドラマ劇場〉，シャイナが〈スタジオ劇場〉から，それぞれ座長の席を追われると，少なからぬ役者が彼らに従って演劇界に沈滞が訪れるかにみえた。しかし，この人びとが演劇から締め出されたわけではなく，ポーランド演劇の活力は支配構造の変化を乗り越えて前進しつつある。それは民族的伝統に根ざしながら，つねに台本に新解釈を加えて実験を恐れない演劇人と，それを支える観客の健在ぶりに示されている。
執筆者：工藤 幸雄
出典 株式会社平凡社「改訂新版 世界大百科事典」改訂新版 世界大百科事典について 情報