端唄（読み）はうた

日本大百科全書(ニッポニカ)

端唄
はうた

日本音楽の一種目。1分ないし3分程度の小歌曲。大半は作詞・作曲者未詳であるが、江戸末期の名ある文化人の手になったものが多いという。日本全国で愛唱され、幕末から明治期にかけて非常に流行した。だれもが知っていたという点では、義太夫(ぎだゆう)節とともに双璧(そうへき)をなす。ことに、他の種目のように劇場や花柳界が背景ではなく、家庭音楽としてもてはやされただけに、江戸庶民の健康的な精神構造や、格調の高い音楽性がうかがえる。「はうた」ということばは、17世紀末の『吉原はやり小歌そうまくり』や『松の葉』にみられるが、どのような音楽か明らかでない。時代が下って1842年（天保13）天保(てんぽう)の改革における禁令の一つとして、「浄瑠璃(じょうるり)、はうた、稽古(けいこ)いたすまじきこと」という御触れが出た。通達の指摘する「はうた」とは、『桜見よとて』『夜ざくら』『紀伊の国』『わしが国さ』などである。その後は、京都の歌『京の四季』『御所のお庭』、大坂の歌『淀(よど)の川瀬』『ぐち』などが、江戸の歌『秋の夜』『わがもの』『春雨』『綱は上意』などとともに人気を博した。稽古屋も江戸や大坂では各町内に誕生し、たとえば二見勢連(ふたみせれん)や轟連(とどろきれん)といった名前を、それぞれが名のっている。その一つ歌沢連(うたざわれん)が端唄のなかで一大勢力を形成し、劇場や花柳界へ進出したため、端唄の体質が変えられてしまう。また1880年代（明治初期）新しくおこってきた明清楽(みんしんがく)や唱歌の影響で庶民の歌声は急速に変質し、端唄は明治中期に至って衰微した。尾崎紅葉(こうよう)や幸田露伴(ろはん)がその再興を願ったこともある。

　大正以降はレコードや放送などの大資本が、端唄、俗曲、民謡などの概念規定をなおざりにし、さらに芸妓(げいぎ)や一部の芸能人が歌い崩したため、早くも昭和初期には端唄の実態が不分明になってしまった。ことに、現代とは違って庶民文化が軽視される風潮下、端唄には一顧すら与えられなかった。そして「端唄」ということばも、世間はほとんど忘れてしまった。ところが、明治百年といわれた1968年（昭和43）根岸登喜子(ときこ)（1927―2000）は「端唄の会」を開催して、江戸庶民の息吹を再現した。以来、毎年1回ずつ催されるこの会によって端唄の価値は再認識され、端唄に注目する層が着実に増え始めている。端唄は新しくよみがえり、現代の文化として定着した。

　なお、地唄(じうた)や琵琶(びわ)にも「端唄」という呼び名はあるが、いずれも曲目の分類名にすぎないのでここでは割愛した。

［倉田喜弘］

『根岸登喜子著『はうたの文化史』（1973・端唄研究会）』

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

端唄
はうた

日本音楽の種目名。江戸時代に発達した歌曲の一種。本来は，特定の種目を構成するにいたらない流行歌曲の一般名称であったが，特に幕末に，江戸において端唄連と呼ばれる同好者の集団を中心に流行した三味線伴奏の短い歌曲をいい，のちに成立するうた沢，小唄の母体となった。上方の「端歌」とは区別される。『春雨』『槍さび』『夕ぐれ』などが代表作で，小唄，うた沢にも同じ曲が歌われるが，端唄はそのテンポがほかの両者の中庸となっている。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

百科事典マイペディア

端唄【はうた】

日本音楽の種目名。上方と江戸のものがあり，上方に生まれた地歌の一種は端歌と書く。おもに検校，勾当(こうとう)などの盲人音楽家によって作曲，演奏された。これに対し，単に端唄といえば江戸端唄をさし，やはり三味線伴奏の歌曲である。短編の歌曲を意味し，長唄，浄瑠璃に属さず，また民謡でない歌曲に対する名称。〈うた沢〉〈江戸小唄〉は端唄から派生した。
→関連項目小唄｜独吟

出典　株式会社平凡社

デジタル大辞泉

は‐うた【端唄／端歌】

１ （端唄）三味線音楽の一種。江戸後期から幕末にかけて江戸で流行した、三味線伴奏の小編歌曲。うた沢と小唄の母体。「春雨」「梅にも春」など。江戸端唄。
２ （端歌）地歌の一種。歌物のうち組歌・長歌以外のもの。自由で変化のある曲風が特徴で、比較的短いものが多い。「雪」「黒髪」など。端歌物。

出典　小学館

日本文化いろは事典

端唄

江戸時代後期から幕末にかけて流行した当時の流行歌で、三味線小歌曲の一種目です。曲の長さは大体3分くらいの短い曲で、小唄の源流と言われています。

出典　シナジーマーティング(株)