北宗画（読み）ほくしゅうが

精選版 日本国語大辞典

ほくしゅう‐が ‥グヮ【北宗画】

〘名〙 中国絵画の系統の一つ。唐の李思訓・昭道父子に始まり、宋の趙幹・趙伯駒・馬遠・夏珪、明の戴進・張路に至る絵画の様式。明末の莫是龍(ばくしりょう)が初めて説き、董其昌によって確立された概念で、南宗画に対するもの。画風は濃彩の山水画を主とし、斧劈皴(ふへきしゅん)のような雄壮さを強調する技法を用いることに特色がある。日本では、雪舟によって本格的に摂取され、狩野正信・元信によって完成され、以後、狩野派の画風となった。北画。北宗。

ほくそう‐が ‥グヮ【北宗画】

〘名〙 ⇒ほくしゅうが（北宗画）

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デジタル大辞泉

ほくしゅう‐が〔‐グワ〕【北宗画】

中国絵画の系統の一。明代に董其昌とうきしょうらが南宗画に対して唱えたもので、唐の李思訓を祖とし、宋の馬遠・夏珪かけいらを経て明代の浙派せっぱに至る職業画家の、山水画を主とする様式をいう。力強い描線が特色。日本の室町以後の水墨画に大きな影響を与えた。北画。

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百科事典マイペディア

北宗画【ほくしゅうが】

北画とも。中国絵画史における，南宗画に対立する様式概念。明末，16世紀初めの文人画家莫是竜が著書《画説》の中で初めて用い，その様式の淵源を唐の李思訓に求めた。文人画に対するものとしての院体画に近く，ことに南宋画院の馬遠や夏珪の山水画と，それを継承した浙派の画が中心と考えられる。風趣を重んじる南宗画に対し，外形の正確な描写が特徴。明の画院でも山水画の主要形式であったが，董其昌の尚南貶北(へんぼく)論などもあって次第に南宗画に押され，清代に至って衰えた。
→関連項目王【き】｜呉派｜雪舟｜長崎派｜馬和之

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日本大百科全書(ニッポニカ)

北宗画
ほくしゅうが

中国、明(みん)代後期に莫是龍(ばくしりょう)、董其昌(とうきしょう)らが唱道した中国絵画南北両宗論から出たことば。禅宗の南頓北漸(なんとんほくぜん)に比したもの、あるいは地理上の南北に準じたものといわれる。南宗画の自然の感興を重んずる文人画的色彩の強い絵画に対して、技巧的な、職業画家による絵画を北宗画とし、その流れを、唐の李思訓(りしくん)・李昭道(りしょうどう)父子を祖として、宋(そう)の郭煕(かくき)、趙伯駒(ちょうはくく)、趙伯驌(ちょうはくしゅく)、馬遠(ばえん)、夏珪(かけい)を経て、明の戴進(たいしん)、周臣(しゅうしん)らにつながり、呉偉(ごい)・張路(ちょうろ)・鍾礼(しょうれい)らいわゆる浙派(せっぱ)に帰着するものとした。彼らは職業画家、とくに画院に属する画家が多く、李父子の金碧青緑(こんぺきせいりょく)山水画、馬遠・夏珪の自然の一角を切り取り強調する「辺角の景」、呉偉らの荒々しい筆遣いによる自然や人物の個性的表現など、さまざまな姿を示している。一般的には南宗画の披麻皴(ひましゅん)（麻をほぐしたような柔らかい描線）の多用に対し、北宗画は斧劈皴(ふへきしゅん)（斧(おの)で割った跡のような力強い描線）を特徴とする。

　明代に行われた「尚南貶北(しょうなんへんぼく)論」（南宗画を尚(とうと)び、北宗画を貶(しりぞ)ける）により、専門的職業画家の手になるいわゆる北宗画は、芸術的に一段と価値の低いものであると錯覚誤解されてきたのであるが、それは人々がその論に惑わされてきただけで、彼らの貶けるところの北宗画を除いては中国絵画史はまったく成り立たなくなる。いわばこの論は、明代詩書画に通じた文人たちの、職業画家に対する身分的優位とその絵画に対する嫌悪の情を表明したものであり、純粋な絵画史の追求ではなかった。なお「北画(ほくが)」とは日本での呼称で、中国とは意味内容を若干異にする。

［近藤秀実］

郭煕『樹色平遠図巻』

馬遠『月下賞梅図』

夏珪『山市晴嵐図』

張路『観画図』

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世界大百科事典 第２版

ほくしゅうが【北宗画 Běi zōng huà】

中国絵画における画派の一つ。北画ともいう。南宗画と対をなす概念で，明末万暦(1573‐1619)のころ，董其昌や莫是竜ら華亭(今の上海市)の画家たちによって唱えられたいわゆる尚南貶北の論によって，宮廷画院系の職業画家たちの画が北宗画と呼ばれてけなされたのである。明においては，その前半には宮廷画院系の画が主流を占め，後半には蘇州を中心に成熟してきた市民の絵画，いわゆる呉派文人画が盛んになってきたが，16世紀前半，文徴明の活躍したころから文人画が優勢となり，16世紀の後半から17世紀初頭にかけて，董其昌が活躍したころになると，画といえばほとんどすべて文人画系のものとされるほどになり，あるいは多様化し個性派が輩出し，あるいは通俗化し文人画の職業化も普遍的となった。

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ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

北宗画
ほくしゅうが
bei-zong-hua

中国山水画の様式による区分で，南宗画に対するもの。日本では北画ともいう。南北二宗画の対概念は，明末の文人画家董其昌 (とうきしょう) の提唱したものであるが，現在では彼の所説を離れて画風・画法上から系譜づけが行われ，華北地方の自然に密接した華北系山水画を北宗画，江南地方の自然と関連する江南山水画を南宗画とする図式を設定して，山水画様式の変化を理解する方法がとられている。

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旺文社世界史事典 三訂版

北宗画
ほくしゅうが

中国絵画の二大類型の１つ。北画ともいう
唐の李思訓の着色山水に始まり，宋の趙伯駒 (ちようはくく) から馬遠・夏珪らに引きつがれた。南宗画（南画）が在野的な文人の絵画であるのに対し，北宗画は画院の画家が多い。北宗画・南宗画の区別は，初め明の莫是竜 (ばくしりよう) が唱え，のち董其昌 (とうきしよう) がそれを受けついだ。

出典　旺文社世界史事典 三訂版

旺文社日本史事典 三訂版

北宗画
ほくしゅうが

中国，山水画における二大様式の一つ
明の董其昌 (とうきしよう) らによって南画に対する流派として名づけられた。唐の李思訓に始まるといわれ，宋代に全盛期を現出。水墨画もあるが多くは極彩色で描かれ，写実的で細密な画風。日本では室町時代の水墨画がその影響をうけた。

出典　旺文社日本史事典 三訂版

山川 世界史小辞典 改訂新版

北宗画(ほくしゅうが)

⇒北画(ほくが)

出典　山川出版社「山川 世界史小辞典 改訂新版」

世界大百科事典内の北宗画の言及

【南宗画】より

…花鳥画についても五代･宋初から着色と水墨，写生と写意の2流が併存していたが，文徴明や董其昌にほぼ平行して陳淳や徐謂（じよい）が出て，水墨あるいは着色のつけたて，または粗放な水墨で写意的な花卉（かき）を描き，清初の惲恪（うんかく）も没骨（もつこつ）花卉を描いて，ともに南宗花鳥画の伝統を形成した。北宗画【山岡 泰造】。…

※「北宗画」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

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