セザンヌ（読み）せざんぬ（英語表記）Paul Cézanne

デジタル大辞泉

セザンヌ（Paul Cézanne）

［1839～1906］フランスの画家。印象派として活躍したが、のち、色面によって空間を構築する独自の様式を確立し、キュビスムをはじめとする20世紀絵画に多大な影響をもたらした。作「サント・ビクトワール山」「大水浴図」など。→後期印象派

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

セザンヌ

1. ( Paul Cézanne ポール━ ) フランスの画家。初め印象派に加わったが、のち、印象派を越えて自然の対象を幾何学的形態に還元し、調和的な色彩による構築的な画面を表現。二〇世紀絵画の祖とみなされる。代表作「青い花瓶」「赤いチョッキの少年」「水浴図」など。（一八三九‐一九〇六）

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日本大百科全書(ニッポニカ)

セザンヌ
せざんぬ
Paul Cézanne
（1839―1906）

フランスの画家で、近代美術史上の巨匠の一人と目される。南フランス、エクサン・プロバンスの富裕な家庭に1月19日に生まれる。少年時代以後、ずっとエミール・ゾラと交友があった。父の希望でエクスの法科大学に進むが、改めて画家となる決意をし、1861年初めてパリに出る。以後のほぼ10年間が初期にあたる。この間に美術学校の入試に失敗、民間の画塾アカデミー・スイスに通ってピサロやギヨーマンを知り、やがてモネやルノワールとも交わる。この交友のなかでドラクロワ、クールベ、マネなど反官展的な立場の革新的な傾向に開眼し、厚くて重苦しいマチエールの静物画、肖像画などを描く。『黒大理石の置時計のある静物』や『アシル・アンプレールの肖像』が代表的である。

　プロイセン・フランス戦争とパリ・コミューンの動乱期をマルセイユに近い漁村エスタックで過ごしたセザンヌは、1871年秋以降ピサロとの交友を復活、オベールやポントワーズで制作しながら印象主義の原則を教わる。オベールの医師ガッシェPaul Ferdinand Gachet（1828―1909）との友情も重要である。1874年第1回印象派展に当時の力作『首つりの家』など3点、1877年の第3回展に『ショケ像』など16点を出品して、印象派の中核的なメンバーの一人となる。初期作品と比較して画面はより小さく、しかしより明るくなり、筆触も小さくていねいに与えられ、ときには入念な色調分割も行われる。文学的な主題にかわって水浴図が登場したこと、視覚が冷静かつ客観的なものになったことも注目すべき変化である。以後セザンヌは印象派展に参加しなくなる。二度の出品に対する世評が芳しくなかったのと、サロン応募に関して印象派内部からの批判があったためである。むしろ彼は豊かな印象主義体験を基礎として「美術館の諸芸術のようにより堅固でより永続的な」芸術を樹立しようと考える。その努力が正面きって展開されるのが1880年代のことである。

　1880年ごろ以降、自画像と夫人像が多くなる。水浴図も男女別々の構図で継続的に描かれ、『青い花瓶』に代表される静物画も色彩の美しさ、マチエールの変化、構図上のくふうなどの点で注目に値する。『エスタックの海』『松の木のあるサント・ビクトワール山』などの連作も、南フランスの明るくおおらかな大空間を平面性と奥行とのいずれをも犠牲にすることなく、みごとに把握した作品群である。この前後セザンヌは初期と同じくパリとエクスを往復しながら制作を続ける。1886年は、ゾラの小説『制作』の発表による二人の友情の終わり、妻オルタンスHortence Fiquet（1850―1922）との正式な結婚、父の死などによって重要な年である。ときに印象派の仲間たちと会いはするが、まったく作品を公表しないので、世間からはしだいに忘れられ、若干の人々だけが作品をタンギー爺(じい)さんJulien Tanguy（1825―1894）の店で見ることができた。だが、この店を通じて、セザンヌの影響はまずゴーギャン、E・ベルナール、そしてナビ派へと及んでゆく。

　1890年から数年の間に『赤いチョッキの少年』や『トランプをする人びと』などの連作、『温室のセザンヌ夫人』といった名作が次々と描かれる。1895年末に画商のボラールAmbroise Vollard（1866―1939）がパリで開いたセザンヌ展は当時の若い画家たちを驚倒させた。印象派に発しながらもっとはるかに知的で、しかも新鮮な野性味あふれるセザンヌ芸術が初めて世に知られ始め、ピサロやドガなども感動を抑えきれないほどであった。この前後からセザンヌは水彩画を多作するようになる。制作が簡便なためと色彩の透明感のせいで、さらに水彩の技法の作用が油絵にも現れるようになる。絵の具は薄くのばして塗られ、薄い絵の具の層が複雑に重なり合ってきらきらと輝くダイヤモンド・カットのような効果をみせる。油絵でも水彩でも塗り残しの余白が多くなるが、その余白さえ一種の表現力をもって有効に働く。晩年の作品の多くにみられるこの技法は、物の形を複数の視点からみる構図上のくふうと相まって、キュビスムや抽象美術などに甚大な影響を及ぼした。20世紀美術はゴッホやゴーギャン、スーラらから受ける以上に、セザンヌに多くの不可欠のものを負っているといっても過言ではない。1901年、エクス郊外のローブにアトリエを建て、名声もあがり訪問者も増えたが、1906年10月15日、戸外で制作中に雷雨にあって昏倒(こんとう)、22日に死去した。

　今日セザンヌの作品はニューヨークのメトロポリタン美術館やパリのオルセー美術館をはじめとして世界中の美術館に分蔵、陳列されており、日本でも東京、倉敷、広島などで十数点が公開されている。

［池上忠治］

『ジョン・リウォルド編、池上忠治訳『セザンヌの手紙』（1982・美術公論社）』▽『渡辺康子解説『25人の画家　セザンヌ』（1980／新装版・1995・講談社）』▽『アンリ・ペリュショ著、矢内原伊作訳『セザンヌ』（1963／新装版・1995・みすず書房）』

[参照項目] | 印象主義 | ゾラ | ピサロ

[年表] | セザンヌ（年譜）

セザンヌ『リンゴとサクラソウの鉢のある…

セザンヌ『水浴図』

セザンヌ『エスタックから眺めたマルセイ…

セザンヌ『サント・ビクトワール山』

セザンヌ『トランプをする人びと』

セザンヌ『温室のセザンヌ夫人』

セザンヌ『リンゴの籠』

セザンヌ（年譜）
せざんぬねんぷ

1839 1月19日、南フランス、エクサン・プロバンスに裕福な帽子商の長男として生まれる
1852 生地エクスの中学校に入学。ここでゾラと知り合う
1858 11月、大学入学資格を得て、エクスの法科大学に入学。のち中退
1861 4～9月、画家となるために、初めてパリに出る。アカデミー・スイスに通う。ここでピサロ、ギヨーマンと知り合う。その後パリとエクスに交互に暮らす
1869 ほとんどパリで過ごし、のちに妻となるオルタンス・フィスケを知る。『黒大理石の置時計のある静物』（～1870年）
1872 1月4日、息子ポール誕生
1873 オベール・シュル・オワーズでピサロらと制作。印象主義を教えられる。『首つりの家』制作
1874 第1回印象派展に出品
1875 『ショケ像』制作
1876 『エスタックの海』制作。しだいに印象主義的傾向を深める
1877 第3回印象派展に出品したが、悪評を受け、以後同展には不参加
1882 2月、サロンに初入選
1883 以後主としてエスタックで制作。『青い花瓶』（～1887年）
1885 8月、エクスとガルタンスに住む。『松の木のあるサント・ビクトワール山』の連作はじまる
1886 4月、ゾラの小説『制作』が発表され、ゾラとの友情が終わる。オルタンスと正式に結婚。10月、父が死去、莫大な遺産を残す
1890 『赤いチョッキの少年』（～1895年）
1891 『トランプをする人びと』連作に着手
1895 11～12月、ボラールにより初の個展開催。好評を得る
1898 『大水浴図』（～1905年）
1899 アンデパンダン展に初めて出品し、名声が急速に高まる
1905 サロン・ドートンヌに『大水浴図』ほか10点を出品。論議をよぶ
1906 10月15日、戸外で制作中、雷雨にあい、肺炎にかかる。10月22日死去

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百科事典マイペディア

セザンヌ

フランスの画家。南仏のエクス・アン・プロバンス生れ。絵画を志しながら，一時父の経営する銀行に勤めたが，親友ゾラの勧めで1861年パリに出て絵画に専念。それまでドラクロア，クールベらの濃い影響を受けていたが，パリでピサロに出会って印象主義的作風に向かい，さらに1880年ころから印象主義を否定して，豊かな量感と堅牢(けんろう)な構成をもつ独自の芸術に達した。そこでは，対象は主観的に把握(はあく)され，幾何学的形態に基づいて整理・抽象されて緊密に構成される。ゴーギャン，ゴッホやキュビスムなどのほか20世紀絵画にも大きな影響を与え，〈近代絵画の父〉といわれる。代表作に《大水浴》（1898年―1905年，フィラデルフィア美術館蔵），サント・ビクトアール山を主題とした数多くの作品（ロンドン，コートールド研究所所蔵など），《首つりの家》（1873年，オルセー美術館蔵）などがある。
→関連項目青山熊治｜有島生馬｜アンデパンダン展｜オルセー美術館｜キスリング｜後期印象派｜サン・パウロ美術館｜スゴンザック｜静物画｜デュフィ｜デュフレーヌ｜中村彝｜バウマイスター｜バーンズ・コレクション｜フライ｜ブラマンク｜ベルナール｜ボラール｜マン・レイ｜メトロポリタン美術館｜森田恒友｜レジェ

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改訂新版　世界大百科事典

セザンヌ
Paul Cézanne
生没年：1839-1906

フランスの画家。後期印象派を代表する一人。印象主義の決定的な影響を受けるが，そのあまりに感覚的で，しまりのない画面にあきたらず，〈印象主義を，美術館の美術のように堅固で持続性のあるものにする〉ことを目ざし，自然を前にした際の，刻々と変化する〈感覚sensation〉そのものを，厳密に構築的でありながらも晴朗な画面のうちに〈実現réalisation〉しようとした。また，〈自然を円筒，球，円錐によって処理する〉（エミール・ベルナールあての手紙。1904年4月15日）といったセザンヌの分析的な思考は，キュビスムの画家たちに根底的な影響を与えたばかりではない。自然を〈深さ〉として実現するその自在な色彩処理は，抽象絵画の展開，とりわけ抽象表現主義において本質的な役割を果たしている。

　フランス南部，エクサン・プロバンスに生まれ，同地で没。父は成金の銀行家で，およそ芸術には縁遠い人物であったが，この父のもとで抑圧されながらも彼は一生，生活に困ることはなかった。最初エクサン・プロバンスの大学で法律を学んだが，1861年親友のゾラに刺激されてパリに出て行く。まったくの独学で，アカデミー・シュイスに通うかたわら，バロックの画家たち，ドラクロア，クールベらの模写を通じて自己形成していったが，エコール・デ・ボザール（国立美術学校）不合格（1863），相次ぐサロン落選（1844-69）など不遇な時代がつづいた。このころの作品はおおむね，生来鬱屈した複雑な性格の持主であったセザンヌの，暗い情念，性的抑圧に根ざした，厚塗りの，ロマンティックで陰鬱なものである。69年モデル女のフィケHortense Fiquetを知り，翌年父親にはないしょでいっしょに暮らしはじめる（正式に結婚したのは1886年）。またこのころから印象派の画家たちと接触し，とくにピサロからは多くの教示をうける（1874，77年，印象派展に参加）。こうして，《首つりの家》（1873）のような，静謐な風景が描かれる。とはいえ，この作品にすでに明らかなように，印象主義的な色彩理解のもと，あくまでも自然に即しながらも，古典主義的な秩序感覚を画面に取り戻す方向にむかう。色彩と形は互いに支え合いながら－－〈色彩が豊かになれば，形は充実する〉と，のちに彼は言っている－－幾何学的ともいうべき強固な世界を築きあげていく。それはしかし，印象主義全盛の当時にあって，セザンヌの孤立をますます際だたせるものでしかなかった。こうして82年以降，郷里のエクサン・プロバンスに引きこもり，その画面も，自然をより内面的に再構築したものになっていく。風景も静物も人物も，その内的構造を明らかにしつつ，重なり合う色彩の輝きのうちに秩序づけられる。純粋絵画ともいうべきこれらの作品には，一見したところなんの主観的な意味づけもないように思える。しかし，たとえば彼の描く果物はときに，その性的コンプレクスを反映してか，女体のようになまめかしい。また，不動のようにみえる画面そのものも，彼自身の屈折した感情のうねりをおもわせる一種の動勢－－形態の差異，ゆがみ，傾斜－－によって震動している。こうして，80年代前半から頻繁に描かれるサント・ビクトアール山は，セザンヌにあって，生動する自然の大いなるイメージであるばかりか，孤高で気位の高い彼自身の象徴として現出してくる。86年ゾラと絶交。この痛手は，暗い室内で2人の人物が向きあっている《トランプをする人々》（1890-92）に影を落としている。こうした内奥性は晩年に特徴的なものであり，80年ころから描かれる一連の，森の中で《水浴する人々》にしても，しだいに重苦しいものになってゆく。この傾向は最晩年にますます強まり，暗い小さな色面を構築的に重ね合わせただけの，ほとんど抽象絵画ともいうべき，事物そのもののような画面が登場することになった。

　セザンヌは，いわば絵画の始源を問いつづけた。それだけに生前はなかなか正当な評価を得られず，画商ボラールによって最初の個展（150点出品）が開かれたのは，1895年のことであった。
執筆者：本江 邦夫

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

セザンヌ
Cézanne, Paul

[生]1839.1.19. エクサンプロバンス
[没]1906.10.22. エクサンプロバンス
フランスの画家。後期印象派の代表者として 20世紀の絵画に多大な影響を与えた。初め銀行家の父の希望で法律を学んだが，中学時代以来の友人の小説家エミール・ゾラのすすめで 1861年にパリに出，美術研究所アカデミー・スイスで裸婦デッサンを学んだ。ここでのちに印象派を形成したアルマン・ギヨーマン，カミーユ・ピサロと知り合う。美術学校の入試に失敗，失望して一時エクサンプロバンス（エクス）に帰るが，翌 1862年末，画家となる決意のもとに再びパリに出た。クロード・モネ，アルフレッド・シスレー，ピエール・オーギュスト・ルノアールらと交遊。ウジェーヌ・ドラクロア，ギュスターブ・クールベに感銘を受けた。1870年までパリ，エクス間を往復しつつ制作を続けた。この頃の作品はパレットナイフで暗重な色調を厚く盛り上げ，明暗，色彩の強いコントラストで量感を強調したものが多く，ロマンティク時代と呼ばれる。1872年ポントアーズで制作中のピサロに招かれ，ピサロの影響で明るい色彩による風景画を多く制作。1874年の第1回印象派展に『首吊りの家』（1872，オルセー美術館）など数点を出品。1870年代はセザンヌが印象派に最も近づいた時代である。1878年に印象派から離れてエスタック，エクスにおもに滞在し，孤独のうちに制作を続けた。この頃から印象派の作風が，対象を光のなかに溶かし込み，画面の奥行を浅くしていることに反対し，「印象派を堅固なものにする」ことを心がける。後期構成的時代と呼ばれる時期で，比較的大きな筆触によって自然の基本的形態をとらえ，空間を面によって構成する独自の画風を確立した。1895年画商アンブロアーズ・ボラールによってパリで個展が開かれ，当時の若い画家たちに大きな衝撃を与えた。主要作品『トランプをする男たち』（連作，1890～92，オルセー美術館），『大水浴図』（1898～1905，フィラデルフィア美術館）。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

山川 世界史小辞典 改訂新版

セザンヌ
Paul Cézanne

1839～1906

フランスの画家。印象派を出発点として，対象を単純化された幾何学的形態としてとらえようとする独自の作風をつくり出す。生前は不遇であったが，立体派などの運動に大きな影響を与えた。

出典　山川出版社「山川 世界史小辞典 改訂新版」

旺文社世界史事典 三訂版

セザンヌ
Paul Cézanne

1839〜1906
フランスの画家で，後期印象派の巨匠
初期印象派から出発したが，色彩より構成を重視するようになり，厳粛・荘重な風景や静物，人物を描いた。モネとともに現代絵画に大きな影響を与えた。代表作「水浴」「ナポリの午後」「赤いチョッキの少年」など。

出典　旺文社世界史事典 三訂版

ASCII.jpデジタル用語辞典

セザンヌ

日本語PostScriptフォント。M、DB、B、EBの4ファミリーがそろっている。【開】【販】フォントワークス

出典　ASCII.jpデジタル用語辞典

世界大百科事典（旧版）内のセザンヌの言及

【有島生馬】より

…1905年イタリアに渡り，ローマでカロリュス･デュランに師事した後，パリでR.コラン，プリネーに学び，彫刻の修業もする。07年のセザンヌの回顧展に感銘を受け，以降アカデミックな様式を離れ，後期印象派の作風に親しむ。10年帰国し，滞欧作70点を発表。…

【印象主義】より

…(3)主題　主題の選択においては，一世代前の写実主義の画家たちが宗教画，神話画，歴史画に背を向けたのを受けて，彼らは特に同時代の風俗や，肖像，静物といった市民的なジャンル，身辺のありふれた風景などをその主題として取り上げた。
［グループ展］
　印象派のグループとなる画家たちが知り合ったのは，1863年ころグレールCharles Gleyre(1806‐74)のアトリエ(モネ，シスレー，ルノアール，バジール)であり，それにアカデミー･シュイスAcadémie Suisseでかねてからモネと知り合っていたピサロ，セザンヌが合流した。ピサロを通じてモリゾも参加し，彼らはマネやバジールのアトリエ，またブラッスリー･デ･マルティール，ゲルボア，ヌーベル･アテーヌといったカフェで出会い，批評家たちとも親交を結び，戸外に制作に出かけるなど，しだいにグループを形成していった。…

【キュビスム】より

…〈キュビスム〉の名は，1908年にG.ブラックが描いた風景画中の家が立方体(キューブ)に近い形態に簡略化されていたことに由来し，本来嘲笑的な呼称であった。　20世紀の初頭，印象主義の諸特徴を温存しながらも自然の構造を概念的にとらえようとしたセザンヌの芸術への注目が，パリの若い画家たちの間に急速に高まった。ピカソが1907年に完成した《アビニョンの娘たち》を皮切りに，彼らは事物の細部や情緒的ニュアンスを捨てて，印象派の見失った対象の基本的形態や量感を強調する傾向を強めていった。…

【後期印象派】より

…日本では，〈後期印象派〉という訳語はすでに大正期にみられたが，適切とは言えず，〈印象派以後〉と理解すべきものである。展覧会の出品作家は，マネを特例として，ゴーギャン，セザンヌ，ゴッホ，ルドン，ナビ派(ドニ，セリュジエ)，新印象主義の画家たち(スーラ，シニャック，クロスHenri‐Edmond Cross)，フォービスムの画家たち(マティス，マルケ，ブラマンク，ドランら)といった，印象主義から出発し，それをこえようとした雑多な画家たちであり，そこには表現主義的な傾向が顕著とはいうものの，格別の枠組みがあるわけでもなく，〈Post‐Impressionists〉は，フライ自身も言うとおり，あくまでも便宜的な呼称にすぎなかった。この呼称が主として英語圏でしか用いられないのはこのためである。…

【静物画】より

…　こうした状況が一変するのは19世紀の半ば以降であり，静物画は親しみやすい画種としてフランスなど先進各国で成熟した市民層の支持を受けるかたわら，〈絵の主題と価値は無関係である〉とする〈芸術至上主義〉の立場からも，画家が題材の束縛を受けず最も自由に創作できる分野として脚光を浴び，〈純粋絵画〉を志向する先進的な画家の間でとくに愛好される分野の一つとなった。この見地からとくに重要なのはセザンヌであり，〈リンゴ一つでパリを驚かせたい〉という彼の発言は，かつての歴史画に代わる近代絵画の中核としての静物画の意義を如実に語っている。20世紀にはいるとキュビスムなど，この分野に取り組む画派も登場して，静物画の重要性はいっそう増した。…

【ドラン】より

…1898年からアカデミー･カリエールで学ぶが，そこでマティスと出会い影響を受ける。マティスとともに，セザンヌ芸術の重要性を最も早く認識した画家で，1903‐14年ごろの作品にはその感化が各所にうかがえる。しかし，05‐06年には，ブラマンクとともに最も鮮烈な色彩を用いる典型的なフォービスムの画家であった。…

【プッサン】より

…ふるえる手で，没するまで，汎神論的世界観にもとづく《四季》の連作(1660‐64)や，幻想的な寓意的風景画を残す。フランスでは時代を超えて長く敬愛され，新古典主義の画家のみならず，E.ドガや〈自然にならってプッサンをやり直し〉たP.セザンヌなどの手本ともなった。　義弟ガスパール･デュゲGaspar Dughet(1615‐75)も画家で，プッサンを崇敬し，ガスパール･プッサンGaspar Poussinと名のった。…

※「セザンヌ」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」