鼓（読み）コ

デジタル大辞泉

こ【鼓】［漢字項目］

［常用漢字］　［音］コ（漢）　［訓］つづみ
〈コ〉
１ 打楽器の一。つづみ。たいこ。「鼓笛／羯鼓かっこ・軍鼓・鐘鼓・太鼓」
２ つづみを打つ。たたく。「鼓吹・鼓動・鼓腹・鼓膜」
３ 奮い立たせる。励ます。「鼓舞」
〈つづみ〉「大鼓・小鼓・舌鼓・腹鼓」
[補説]「皷」は異体字。
［難読］大鼓おおかわ

つづみ【鼓】

１ 古く日本で、中空の胴に皮を張って打ち鳴らす楽器の総称。
２ 中央が細くくびれた木製の胴の両端に皮を当てて、ひもで締めた打楽器。能楽・歌舞伎囃子ばやしなどの大鼓・小鼓、雅楽の三の鼓などがあるが、狭義には小鼓だけをさす。
３ 紋所の名。2の形を図案化したもので、種類が多い。

こ【鼓】

打楽器で、胴に革を張って打ち鳴らすもの。太鼓。つづみ。

出典　小学館

精選版 日本国語大辞典

つづみ【鼓】

1. 〘 名詞 〙
2. ① 古代日本で、打楽器の総称。形状や材質は問わない。
   1. [初出の実例]「この御酒を 醸(か)みけむ人は その都豆美(ツヅミ) 臼(うす)に立てて 歌ひつつ 醸みけれかも 舞ひつつ 醸みけれかも」(出典：古事記（712）中・歌謡)
3. ② 円筒状で中空の胴に革を張って鳴らす打楽器の総称。
   1. [初出の実例]「夜もすがら、尊きことにうち合はせたるつづみの声たえず、面白し」(出典：源氏物語（1001‐14頃）御法)
4. ③ 中世以降に用いられた楽器の一種。桜などの材で中央がくびれた形につくった胴の両端に、革を張ってつけたもの。調べの緒を革のぐるりに通し胴でかがりしめ、左手でこの緒をしめたりゆるめたりして調子をとり、右手で打ち鳴らす。大鼓、小鼓の二種がある。現在、つづみといえば小鼓をさすのがふつう。
   1. 
      鼓③〈京風俗十二月図〉
   2. [初出の実例]「しんきそう正とかやの、つつみのおと、すずのこゑに、おこなひをまぎらかされて」(出典：とはずがたり（１４Ｃ前）四)
5. ④ 紋所の名。鼓にかたどったもの。並び鼓胴、違い鼓胴などがある。
   1. 
      並び鼓胴@違い鼓胴
6. ⑤ 「つづみぐさ（鼓草）」の略。
   1. [初出の実例]「三味線も鼓も見える野掛道」(出典：雑俳・柳多留‐六六（1814）)

こ【鼓】

1. 〘 名詞 〙
2. ① 中国で打楽器の総称。太鼓類のほか、鐘、磐(けい)など。〔詩経‐小雅・采〕
3. ② 日本では、普通、革を張った打楽器をいう。つづみ、太鼓、陣太鼓など。
   1. [初出の実例]「左右兵庫鼓鳴」(出典：続日本紀‐宝亀一一年（780）一〇月癸巳)

出典　精選版 日本国語大辞典

普及版 字通

鼓
常用漢字 13画

(異体字)
13画

[字音] コ
[字訓] つづみ・うつ

[説文解字]
[甲骨文]
[金文]

[字形] 会意
(こ)（鼓の象形）＋攴(ぼく)。鼓をうつ形。〔説文〕^三下に「鼓をつなり」とし、また別に^五上を録して「郭なり。春のなり」という。〔周礼、地官、鼓人〕の六鼓の字はその形に作る。〔説文〕はを動詞、を名詞と解したのであろうが、両者は同字異構とみてよい。

[訓義]
1. つづみ、たいこ。
2. うつ、つづみうつ。
3. たたく、うごく、ふるえる。
4. 量器、また衡量の名。

[古辞書の訓]
〔和名抄〕鼓　々美（つつみ）　〔名義抄〕鼓　ツヅミ・ウツ・タカク・タツ　〔字鏡集〕鼓　タタク・サク・ウゴカス・ウツ・タツ・タカフ・ツツミ・ヲゴク

[部首]
〔説文〕にを部首として(こう)・(へい)など九字、〔玉〕に二十字を属する。みな鼓の属である。

[声系]
〔説文〕に鼓声として瞽の一字を録する。〔釈名、釈疾病〕に「瞽は～目の合すること鼓皮の如きなり」とするが、瞽とはなお目睛のあるものをいう。瞽は楽官の意であろう。

[語系]
鼓・kaは同声。字はいずれも鼓をうつ形とみるべく、同字異構。瞽kaも同声。古・固kaも同声の語で、中に深くこもる意をもつようである。

[熟語]
鼓▶・鼓▶・鼓腋▶・鼓音▶・鼓下▶・鼓歌▶・鼓角▶・鼓楽▶・鼓▶・鼓頷▶・鼓旗▶・鼓響▶・鼓篋▶・鼓琴▶・鼓厳▶・鼓興▶・鼓簧▶・鼓行▶・鼓作▶・鼓辞▶・鼓瑟▶・鼓楫▶・鼓鐘▶・鼓牀▶・鼓唱▶・鼓鉦▶・鼓掌▶・鼓進▶・鼓震▶・鼓吹▶・鼓声▶・鼓舌▶・鼓扇▶・鼓譟▶・鼓造▶・鼓柝▶・鼓▶・鼓鐸▶・鼓湍▶・鼓弾▶・鼓鋳▶・鼓脹▶・鼓▶・鼓点▶・鼓怒▶・鼓棹▶・鼓櫂▶・鼓▶・鼓纛▶・鼓刀▶・鼓動▶・鼓橈▶・鼓▶・鼓板▶・鼓缶▶・鼓桴▶・鼓舞▶・鼓腹▶・鼓吻▶・鼓▶・鼓▶・鼓鞭▶・鼓盆▶・鼓籥▶・鼓勇▶・鼓翼▶・鼓▶・鼓楼▶・鼓浪▶・鼓惑▶
[下接語]
運鼓・楹鼓・笳鼓・歌鼓・雅鼓・街鼓・羯鼓・諫鼓・旗鼓・騎鼓・鼓・金鼓・鼓・軍鼓・警鼓・撃鼓・更鼓・社鼓・小鼓・鉦鼓・簫鼓・鐘鼓・晨鼓・清鼓・戦鼓・奏鼓・噪鼓・大鼓・太鼓・打鼓・提鼓・天鼓・銅鼓・腹鼓・鼓・烽鼓・腰鼓・雷鼓・楼鼓・漏鼓

出典　平凡社「普及版 字通」

日本大百科全書(ニッポニカ)

鼓
つづみ

胴の中央部がくびれた、砂時計形両面太鼓の日本における総称。日本では、古くは膜鳴楽器全般を鼓とよんだが、胴にくびれのない鞨鼓(かっこ)（羯鼓）などは太鼓に類別されるようになり、鼓とは区別されている。もっとも狭義には、能楽などで用いられる小鼓(こつづみ)をさす。鼓の語は、古代インドの打楽器dudubhiまたはdundubhiを語源とする説、中国の打楽器、都曇鼓(つどんこ)が日本に輸入されて豆豆美と表記されたのに由来する、などの説がある。

［藤田隆則］

構造

鼓は構造上、革（膜）、紐(ひも)、胴の三部分からなる。円型の鉄枠に張られた動物（馬）の革の周囲数か所に穴をあける。2枚を木製の胴の両面に当てて、調緒(しらべお)とよばれる紐を穴と穴に渡して張力を加える。革と胴を糊(のり)付けしないので、分解して持ち歩くことが可能である。胴の表面には蒔絵(まきえ)が施されることも多く、工芸品としての価値ももっている。

［藤田隆則］

雅楽の鼓

日本には奈良時代、唐楽用の細腰鼓(さいようこ)が伝わった。これは小さいものから一鼓(いっこ)（壱鼓）、二鼓、三鼓（三(さん)ノ鼓(つづみ)）、四鼓とよばれた。現在では壱鼓（舞具として）と三ノ鼓が残っている。壱鼓は革の直径約24センチメートル、胴に紐をつけて首から下げて、舞いながら右手の桴(ばち)で打つ。舞楽以外に唐楽の管絃(かんげん)でも使われていたが、現在では鞨鼓で代用することになっている。三ノ鼓は革の直径約42センチで、床や台の上に置いて右手の桴で打つ。平安期以降は高麗楽(こまがく)に用いられ、唐楽の鞨鼓のように、演奏のテンポを決定するなど、合奏全体を統括する役割を担っている。

［藤田隆則］

小鼓

能楽、歌舞伎囃子(かぶきばやし)、民俗芸能の小鼓は、壱鼓を祖とするといわれる。曲芸的に振り回しながら打つ楽器であったが、しだいに左手で調緒を握り右肩で固定させ、右手指で打つ現在のスタイルが定まり、楽器そのものも洗練された。現在の小鼓は革の直径約20センチメートル、胴の長さ約25センチメートルである。右手指の打ち方の強さと位置、調緒のつかみぐあいで、打音の音色や音高を変化させることが可能であり、数種類の異なる奏法がそれぞれ異なる打音（粒(つぶ)）をもつものとして規定されている。決まった打音の直前には、ヨゥ・ホゥなどの掛け声をかける。この掛け声と粒の一定のまとまりからなるリズム型を手組(てぐみ)という。手組には三ツ地(みつじ)、ツヅケなどの名称があり、これらの手組の配列で一曲全体の打ち方が規定されている。よい音色を得るために、小鼓の革は湿り気を必要とし、調子紙(がみ)とよばれる小さな和紙を打奏しないほうの革の表面中央部にぬらして張り付ける。演奏中にも合間をみて、唾(つば)で調子紙をぬらしたり、息を吐きかけたりする。能楽の小鼓の流儀には、大倉流、観世(かんぜ)流、幸(こう)流、幸清(こうせい)流がある。

［藤田隆則］

大鼓

「おおかわ」ともよび、小鼓と対(つい)にして用いられる。革の直径約23センチメートル、胴の長さ約29センチメートルで、小鼓よりいくぶん大きい。小鼓とは逆に、演奏直前に革を炭火で焙(ほう)じて乾燥させ、調緒で強く締め付けて硬質の音色を得る。音色や音高の変化は出せない。むしろ能楽では掛け声の変化に重点が置かれ、掛け声の種類も多い。また粒が少ない分、掛け声は長いものが多い。大鼓は普通、小鼓の右に座る。左手で調緒を持ち、左膝(ひだりひざ)上に抱えて右手で打つ。右手指には紙製の指皮(ゆびかわ)、当て皮をはめるのが普通である。能楽では石井流、大倉流、葛野(かどの)流、高安(たかやす)流、観世流などの流儀があり、小鼓の流儀と分業している。歌舞伎囃子では、堅田(かただ)、田中、藤舎(とうしゃ)、望月(もちづき)などの家系が、大鼓や小鼓だけでなく他の打楽器も一手に引き受けている。

［藤田隆則］

記譜法

鼓の記譜法はさまざまで、雅楽のように打音を丸印で表記する場合や、能楽のように手組の名称の記載ですます場合もある。しかし、いずれの鼓においても、奏法にほぼ対応してそれぞれ擬音語があてられている。小鼓では「チ・プ・タ・ポ」などがあり、手組のリズムの記憶や演奏中の間(ま)のとり方において効果を発揮している。歌舞伎囃子の大鼓と小鼓では「チリ・カラ・チリ・トト」のような擬音、つまり口唱歌(くちしょうが)を覚え、頭で唱えながらリズムを打ち出す。また擬音がそのまま鼓の名称になった例としては、田楽(でんがく)・風流(ふりゅう)などで用いられた小鼓「しててい」がある。この名は、三ノ鼓の口唱歌「志(シ)」（左桴で打つ）と「帝(テイ)」（右桴で打つ）に由来する。

［藤田隆則］

[参照項目] | 鞨鼓 | 三ノ鼓

小鼓

小鼓の各部名称

出典　小学館　日本大百科全書(ニッポニカ)

改訂新版　世界大百科事典

鼓 (つづみ)

日本の膜鳴楽器の一種。皷とも書く。張った膜面を振動させて発音する膜鳴楽器は，日本で古くは〈鼓〉と総称されたが，現在は〈太鼓〉といわれ，そのうち胴の中央部が細いタイプを〈鼓〉と呼ぶ。いずれも鉄輪に張った2枚の円型革を胴にあてて，ひも（調緒（しらべお））で締めたものである。日本ではこの楽器が芸能の多くの種目に使われている。このうち小鼓（こつづみ）をとくに〈鼓〉と呼ぶことがある。〈鼓〉という語は古代インドの打楽器dudubhiまたはdundubhiから出たという説と，中国の都曇鼓（つどんこ）の音から出たという説がある。

歴史

鼓はインドで発生したらしい。中国に伝わって細腰鼓（さいようこ）と総称され，胴の材に木・銅・土を用い，隋・唐代には腰鼓（ようこ），都曇鼓，毛員鼓（もういんこ），一鼓（いつこ）（壱鼓），二鼓，三鼓（三ノ鼓（さんのつづみ）），四鼓，杖鼓（じようこ）等があったが，宋代以後衰えた。杖鼓は杖（桴（ばち））で打つ鼓で，革面の片方が子牛皮，もう一方がヤギ皮というように異種を用いた。朝鮮に伝わって大型となり，やはり両面の革に異種の材を用い，胴端の径と革面径ともに大小がある。腰鼓は腰に下げる細腰鼓で，両手で打った。日本に7世紀初めに伝わり，呉鼓（くれのつづみ）として伎楽に用いたが，絶えた。一鼓，二鼓，三鼓，四鼓は日本に奈良時代，唐楽（とうがく）用として伝わった。数字の順に形が大きくなる。一～三鼓は古楽鼓とも呼ばれ，右手の桴と左の手で打ったらしいが，後に左手で調緒を持ち，右手で打つようになった。二鼓，四鼓は絶えたが壱鼓は舞楽に残り，三ノ鼓は高麗楽（こまがく）で使われている。奈良時代に中国から日本に伝わった民間芸能である散楽（さんがく）にも鼓が使われていた。正倉院蔵の〈弾弓散楽図〉には鼓を桴や手で打つようすが描かれている。こうしたさまざまな鼓が中国から伝来し使われ，やがて小鼓，大鼓（おおつづみ）が日本で成立した。小鼓は壱鼓を祖とし，民間芸能で曲芸的に扱われてきたが，右肩上に定置され，猿楽の楽器となった。大鼓も猿楽の楽器で，小鼓より大きく，身体の左脇，左ひざに置いて打たれる。

構造

胴（筒），革2枚，ひも（調緒）が主要な部分である。胴は中央部が細い。腰鼓の場合，胴の中央から両端に向かう曲面は内側にくぼみ，他の鼓の場合は中央に如孤（じよこ）または棹と呼ばれる部分があり，その両側に乳袋（ちぶくろ）（胴端に向かって外側にふくらんだ曲面の部分）がある。素材は木（おもに桜材）だが，正倉院には三彩釉の陶器の胴が残され，その大きさから二鼓に擬せられている。胴の表面に絵を施すことが多く，なかでも小鼓の蒔絵に華麗なものがある。革は鉄の円い枠にとじつけたもので，小鼓の革（馬革）には縁から裏側にかけて黒漆を塗ってある。

用法

現在，壱鼓は首からひもでつるし，三ノ鼓は床や台に横たえ，小鼓は右肩上，大鼓は左脇に左手で把持する。いずれも2枚の革が上下関係でなく水平関係となっている。壱鼓，三ノ鼓は右手の桴で打ち，小鼓，大鼓は右手指で打つ。民俗芸能では大鼓を細い桴で打つことがある。革の張力を変えやすいという締太鼓の性質をよく生かしているのは小鼓で，左手で調緒の締めかげんを変えて音色を多様にする。大鼓は能楽や歌舞伎で小鼓と組み合わせて演奏され，小鼓と対照的に，革を乾燥させ調緒を強く締めあげて鋭い音色を出す。三ノ鼓は高麗楽でリーダーが担当して器楽合奏に用いるが，小鼓と大鼓は能楽で器楽合奏のほかに謡の伴奏として常用される。

　鼓の奏者が専門化している芸能種目は能楽である。現在小鼓方には大倉流，観世流，幸（こう）流，幸清（こうせい）流があり，大鼓方には石井流，大倉流，葛野（かどの）流，高安（たかやす）流，宝生錬三郎派（宝生流）がある。歌舞伎囃子では，小鼓・大鼓だけを専業とする流儀はなく，堅田，田中，藤舎，望月など同一の家系，芸系の者が打楽器全般を受け持っている。
執筆者：奥山 けい子

図－鼓

出典　株式会社平凡社「改訂新版　世界大百科事典」

ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

鼓
つづみ

日本楽器の種目名称。広義には日本の小型の膜鳴楽器一般をさし，狭義には特に砂時計型の胴の両端に鉄の輪を張った皮を当て，この2つの輪を紐で締めて張った形式のドラムをさす。また最狭義には「小鼓 (こつづみ) 」をさす場合が多い。『日本書紀』の第9巻には武内宿禰が「都豆美 (つづみ) 」を臼に立てて歌ったという記録 (213) があるが，不明な点が多い。楽器として明らかになるのは，百済の味麻之が伝えたとされている「腰鼓 (くれのつづみ) 」で，一鼓 (いっこ) から四鼓まで4種類のものがあったが，のちに二鼓と四鼓がすたれ，現在では唐楽の特定の曲で一鼓，高麗 (こま) 楽全般に三鼓 (さんのつづみ) が用いられている。古い奏法は両革面を桴 (ばち) で打つものであったが，のちに右革面だけを桴で打つように変った。また後世の能などに用いられる小鼓，大鼓 (おおつづみ) では，直接に手の指を用いて打奏されている。大鼓は非常に鋭くかん高い音を出し，小鼓は締め緒を握る左手のかげんと指の当て方によって微妙な余韻をつくることが可能で，この両者を組合せることによって，独特なリズム的音響空間がつくりだされている。大鼓や小鼓は，古くから白拍子などの芸能にも用いられ，歌や舞を引立てていたが，鼓の音楽性が高度に洗練され開花したのは能の囃子においてであった。やがてこの囃子は歌舞伎の三味線音楽の伴奏にも応用され，一方では各種の民俗芸能にも広く用いられるにいたっている。砂時計型の胴をもつドラムそのものは外国でも広く用いられているが，日本の鼓は独特な音色と余韻とを含めた意味でのリズム空間を構成しているという点でユニークであるといえよう。大鼓と小鼓とはともに，田中家，望月家，堅田家，六合 (郷) 家など江戸時代からの家元によって伝えられており，明治以後の新しい家元もある。

出典　ブリタニカ国際大百科事典 小項目事典

百科事典マイペディア

鼓【つづみ】

日本の打楽器。太鼓の一種だが，胴の中央部が細くくびれている。皮を枠(わく)に張り胴の両端にあて，ひもで締めつける。現在使われているのは，能楽などの小鼓，大鼓(おおつづみ)，雅楽の三ノ鼓など。かつては胴のくびれていない小さい太鼓の類も含んでいた。狭義には小鼓のみをさす。
→関連項目太鼓

鼓【ちぢん】

沖縄や奄美の小太鼓。沖縄のものは，直径約30cm，胴幅約15cmの鋲留(びょうどめ)両面太鼓。ウシデークなどの女性たちの芸能や神女が神歌を歌う際に用いられる。奄美のものは，ひとまわり大きい両面締太鼓で，締ひもと胴のあいだに木のクサビを打ち込んで膜面の張力を調節する。山羊や馬の皮をなめさずに用いるのが特徴。八月踊などで，おもに女性が奏する。
→関連項目ウムイ

出典　株式会社平凡社

動植物名よみかた辞典　普及版

鼓 (クキ)

植物。マメ科の一年草,園芸植物,薬用植物。ダイズの別称

出典　日外アソシエーツ「動植物名よみかた辞典　普及版」

世界大百科事典（旧版）内の鼓の言及

【雅楽】より

…舞人ははじめ4人であったが，戦国時代末には12人の六佾の舞が現れた。五声，七声，十二律の音楽理論もしだいに整い，琴（きん），瑟（しつ），鐘（しよう），磬（けい），管，籥（やく），笙（しよう），篪（ち），壎（けん），缶（ふ），柷（しゆく），敔（ぎよ），鼓，編鐘，編磬などの古代雅楽器もひととおりそろい，これらの楽器は材質によって八音（はちおん）(金，石，土，革，糸，木，匏（ほう），竹)に分類された。漢代(前206‐後220)に至り，礼楽思想のもとに国家は統治政策の一端として雅楽の制度確立をはかった。…

【太鼓】より

…世俗的な用途としては権力の象徴として戦場に持ち出され，管楽器とともに用いられて軍楽の基となり，純粋な楽器へと発展していったほか，情報伝達の具ともなった(トーキング･ドラム)。
［構造］
　構造の主要部分は，音を生み出すために必要な，膜の緊張を保持する機構と，膜の振動を太鼓の音として特徴づける機能をもつ胴の形態である。(1)膜　膜の形は一般に緊張力に有利な円形であるが，楕円形(ラップランドのギーブルgievre)，四角形(ドゥッフ)，多角形(ダッフおよび中国のタンバリン)，あるいは木の幹の断面そのままの不規則な形を残しているもの(アフリカ)などがある。…

【日本音楽】より

…ほかに竹製横吹きの笛と皮を張った打楽器があった。前者は〈やまとぶえ(大和笛，倭笛)〉と呼ばれ，後者は〈つづみ(鼓)〉と呼ばれる。鈴も喜ばれたらしい。…

【能】より

…構造面では能本（のうほん）の詞章やその小段（しようだん）構成など，技法面では謡の美を息扱いとリズムの細かな変化に求めることなどがそれである。なお，囃子は，世阿弥のころすでに笛，鼓（つづみ），太鼓（たいこ）が用いられていたが，小鼓（こつづみ），大鼓（おおつづみ）の区別があった確証はなく，現在の囃子の楽型が確認できる資料は，江戸時代初頭のものまでしかさかのぼれない。狂言猿楽
【能本】
　能の脚本を古くは能本と呼んだ。…

※「鼓」について言及している用語解説の一部を掲載しています。

出典｜株式会社平凡社「世界大百科事典（旧版）」